1、求潮剧，福建东山潮剧团版《秦香莲》唱词。拜谢！
第三场•杀庙
韩 琪：（白）狂妇往哪里走？
秦香莲：（白）哎呀！
（唱）猛听得後面追声高喊，
莫非是响马把路断？
莫非是冤家命人来阻拦，
吓得我，吓得我六神无主心战胆寒。
春、冬：（白）娘哙，我肚中饥饿，脚酸手软，走不动了。
秦香莲：（白）哎呀！
（唱）见孩儿哭哀哀，我心如刀割！
（白）我的娇儿哙，你看……
（唱）俺母仔今天难逃这一关。
春、冬：（白）娘哙，我勿，我勿！
秦香莲：（白）哎呀，儿啊，儿哙，快走！
（唱）忽然间眼见小庙在路旁，
踉踉跄跄进庙中。
韩 琪：（唱）飞步急把狂妇赶，转眼不见为哪般？
（白）有了，路边现有古庙，想她母子一定藏在庙内。
不错！待我一足踢开门两厢。
狂妇睇刀！
秦香莲：（白）哎呀！且慢，英雄啊英雄，可怜阮母子乃是落难之人，
身无银两，望你饶命，饶命。
韩 琪：（白）住口！俺并非行劫，谁要你的银子？
秦香莲：（白）你既不行劫，为何要杀阮母子？
韩 琪：（白）你是何人？
秦香莲：（白）贱妾，秦香莲。
韩 琪：（白）果然是你，睇刀！
秦香莲：（白）请慢，军爷啊军爷，你为何苦苦追杀，
阮母子与你何仇？
韩 琪：（白）无仇。
秦香莲：（白）何恨？
韩 琪：（白）无恨。
秦香莲：（白）既然无仇无恨，阮母子身犯何罪，污你三尺宝刀？
韩 琪：（白）哎咋！哎，你犯何罪，我并不知道，
我乃奉驸马爷之命而来的。
秦香莲：（白）什麼，你……你是奉驸马之命而来的？
韩 琪：（白）正是。
秦香莲：（白）你是何人？
韩 琪：（白）校尉韩琪。
秦香莲：（白）哎，军爷啊军爷，且息雷霆之怒，容我母子陈诉苦情，
纵是碎屍万段，死而瞑目，死而瞑目……
韩 琪：（白）哎咋，你讲！
秦香莲：（唱）秦香莲跪尘埃，泪如泉涌，
望军爷容贱妾，陈诉深冤。
阮母仔并无害人犯大过，
只恨我不该生为他妻房。
陈世美贪富贵，天良昧丧，
抛前妻，逐子女，饿死爹娘。
皇纱宫，皇纱宫招驸马，欺君罔上，
才把阮当作了，当作了眼中之疮。
韩 琪：（白）怎说！你，你是驸马的原配夫人？
秦香莲：（白）不敢说假。
韩 琪：（白）哎咋！为何流落於此？
秦香莲：（白）被那冤家驱逐。
韩 琪：（白）今欲何往？
秦香莲：（白）王相爷白扇相赠，上告开封府。
韩 琪：（白）确属实情？
春、冬：（白）军爷哙，可怜阮母子三人日无食，夜无栖。
我爹爹狼心狗肺，你怎可与他平样？
韩 琪：（唱）听她，听她母儿实言来诉，
她原是陈驸马原配妻儿。
陈驸马害人命，为的是富贵，
我韩琪杀无辜，所为那椿？
我若是开生路，将她来放，
当差人怎能够自作主张？
我今日杀了她回宫请赏……
春、冬：（白）娘哙！
秦香莲：（白）儿啊！
韩 琪：（白）见此情不由我冷了心肠。
秦香莲：（白）军爷！
（唱）常言说，害一命不如救一命，
军爷哙，你与阮何冤情？
望你仁慈释放阮，难忘军爷大功恩。
韩 琪：（白）哎咋！我这把钢刀怎能乱杀无罪之人麼？
是了，夫人，你快带公子小姐逃走，到开封府上告去吧。
秦香莲：（白）军爷！
（唱）多谢军爷施大德，阮母仔结草衔环报恩情。
手携儿女去逃命……
韩 琪：（白）哎咋！
（唱）猛想起驸马爷，欲我鲜血为证。
她母仔已逃去，叫我韩琪怎回宫？
（白）左思右想无主意。啊！这这这……
（唱）心血上潮眼发蒙。没奈何，没奈何再把夫人请。
（白）夫人回来，夫人回来！
秦香莲：（唱）军爷唤阮为何情？
（白）军爷……
韩 琪：（白）夫人，驸马欲钢刀上鲜血为证，我实难以回宫，
请夫人出个好主意。
秦香莲：（白）哎呀！
（唱）适才你说出良心话，转眼为何来反言？
韩 琪：（白）哎，夫人啊夫人，非是韩琪无情。
只是驸马严命，我实难以违抗，实难以违抗哦。
秦香莲：（白）哎呀……儿哙，非是为娘狠心抛恁，
而是那狼心狗肺的陈世美，害俺母子割离，
为娘死後，恁兄妹速速逃回均州，
一路之上，为娘……再无为娘照顾了。
春、冬：（白）母亲……
秦香莲：（白）倘若有人问恁姓名，千万不可说出姓陈一字。
春、冬：（白）母亲……母亲……
秦香莲：（白）罢！将军，
（唱）你快把贱妾来杀死，放我儿女远逃生。
冬 妹：（白）军爷，你将我杀，放我母亲，哥哥！
春 哥：（白）将军，我给你杀，千万不可杀我母亲，妹妹！
韩 琪：（白）罢！
（唱）我韩琪一身抵三命，纵然一死也应该！
（白）夫人，请你把这血书呈交开封府。
秦香莲：（白）军爷！
韩 琪：（白）夫人快走！夫人，庙外有人来了。
秦香莲：（白）哎呀！将军？
合：（白）将军……
秦香莲：（唱）一见韩琪倒尘埃，我的韩将军哙，
秦香莲好似钢刀刺心怀，钢刀刺心怀。
你为阮母仔三条命，连累你自刎怎应该?
韩将军九泉之下待一待，秦香莲替你报仇来！将军哙！
2、谁能告诉我3个潮剧的名字和内容
《郝摇旗杀妻》、《赌钱恨》、《选婿》
三个潮剧， 善于从纤芥琐事中，反映重大的历史发展的真实过程，表现生活的广度和深度，其编导手法 是值得称道的。
以摇旗呐喊、力挽残局而名噪义军上下的猛将郝摇旗，在李自成的义军被困潼关南原、面临 全军覆没的险恶关头，为了轻装突围，竟横心拔剑，追杀爱妻牛氏。
3、潮剧唱腔的活三五调
以57124为主音构成旋律，善于表现悲哀和优怨的情感；[活三五调]为潮剧唱腔中的特殊音调，在唱腔中，其音调和潮语腔调十分密切，因唱词语音升降而产生音调圆活多变，故艺人说：“从乐谱上看，[活三五调]只有五音，但唱奏之，则一音数韵，圆活变化不止十音。”具有潮腔潮调的浓厚韵味，如《琼花》的[晴天霹雳]等；[活三五调]属悲调，但潮剧唱腔用调多变，也有悲调喜唱的，如《京城会》的[皂罗袍]。
4、潮剧《皇后三串宫》
第三场•杀庙
韩 琪：（白）狂妇往哪里走？
秦香莲：（白）哎呀！
（唱）猛听得後面追声高喊，
莫非是响马把路断？
莫非是冤家命人来阻拦，
吓得我，吓得我六神无主心战胆寒。
春、冬：（白）娘哙，我肚中饥饿，脚酸手软，走不动了。
秦香莲：（白）哎呀！
（唱）见孩儿哭哀哀，我心如刀割！
（白）我的娇儿哙，你看……
（唱）俺母仔今天难逃这一关。
春、冬：（白）娘哙，我勿，我勿！
秦香莲：（白）哎呀，儿啊，儿哙，快走！
（唱）忽然间眼见小庙在路旁，
踉踉跄跄进庙中。
韩 琪：（唱）飞步急把狂妇赶，转眼不见为哪般？
（白）有了，路边现有古庙，想她母子一定藏在庙内。
不错！待我一足踢开门两厢。
狂妇睇刀！
秦香莲：（白）哎呀！且慢，英雄啊英雄，可怜阮母子乃是落难之人，
身无银两，望你饶命，饶命。
韩 琪：（白）住口！俺并非行劫，谁要你的银子？
秦香莲：（白）你既不行劫，为何要杀阮母子？
韩 琪：（白）你是何人？
秦香莲：（白）贱妾，秦香莲。
韩 琪：（白）果然是你，睇刀！
秦香莲：（白）请慢，军爷啊军爷，你为何苦苦追杀，
阮母子与你何仇？
韩 琪：（白）无仇。
秦香莲：（白）何恨？
韩 琪：（白）无恨。
秦香莲：（白）既然无仇无恨，阮母子身犯何罪，污你三尺宝刀？
韩 琪：（白）哎咋！哎，你犯何罪，我并不知道，
我乃奉驸马爷之命而来的。
秦香莲：（白）什麼，你……你是奉驸马之命而来的？
韩 琪：（白）正是。
秦香莲：（白）你是何人？
韩 琪：（白）校尉韩琪。
秦香莲：（白）哎，军爷啊军爷，且息雷霆之怒，容我母子陈诉苦情，
纵是碎屍万段，死而瞑目，死而瞑目……
韩 琪：（白）哎咋，你讲！
秦香莲：（唱）秦香莲跪尘埃，泪如泉涌，
望军爷容贱妾，陈诉深冤。
阮母仔并无害人犯大过，
只恨我不该生为他妻房。
陈世美贪富贵，天良昧丧，
抛前妻，逐子女，饿死爹娘。
皇纱宫，皇纱宫招驸马，欺君罔上，
才把阮当作了，当作了眼中之疮。
韩 琪：（白）怎说！你，你是驸马的原配夫人？
秦香莲：（白）不敢说假。
韩 琪：（白）哎咋！为何流落於此？
秦香莲：（白）被那冤家驱逐。
韩 琪：（白）今欲何往？
秦香莲：（白）王相爷白扇相赠，上告开封府。
韩 琪：（白）确属实情？
春、冬：（白）军爷哙，可怜阮母子三人日无食，夜无栖。
我爹爹狼心狗肺，你怎可与他平样？
韩 琪：（唱）听她，听她母儿实言来诉，
她原是陈驸马原配妻儿。
陈驸马害人命，为的是富贵，
我韩琪杀无辜，所为那椿？
我若是开生路，将她来放，
当差人怎能够自作主张？
我今日杀了她回宫请赏……
春、冬：（白）娘哙！
秦香莲：（白）儿啊！
韩 琪：（白）见此情不由我冷了心肠。
秦香莲：（白）军爷！
（唱）常言说，害一命不如救一命，
军爷哙，你与阮何冤情？
望你仁慈释放阮，难忘军爷大功恩。
韩 琪：（白）哎咋！我这把钢刀怎能乱杀无罪之人麼？
是了，夫人，你快带公子小姐逃走，到开封府上告去吧。
秦香莲：（白）军爷！
（唱）多谢军爷施大德，阮母仔结草衔环报恩情。
手携儿女去逃命……
韩 琪：（白）哎咋！
（唱）猛想起驸马爷，欲我鲜血为证。
她母仔已逃去，叫我韩琪怎回宫？
（白）左思右想无主意。啊！这这这……
（唱）心血上潮眼发蒙。没奈何，没奈何再把夫人请。
（白）夫人回来，夫人回来！
秦香莲：（唱）军爷唤阮为何情？
（白）军爷……
韩 琪：（白）夫人，驸马欲钢刀上鲜血为证，我实难以回宫，
请夫人出个好主意。
秦香莲：（白）哎呀！
（唱）适才你说出良心话，转眼为何来反言？
韩 琪：（白）哎，夫人啊夫人，非是韩琪无情。
只是驸马严命，我实难以违抗，实难以违抗哦。
秦香莲：（白）哎呀……儿哙，非是为娘狠心抛恁，
而是那狼心狗肺的陈世美，害俺母子割离，
为娘死後，恁兄妹速速逃回均州，
一路之上，为娘……再无为娘照顾了。
春、冬：（白）母亲……
秦香莲：（白）倘若有人问恁姓名，千万不可说出姓陈一字。
春、冬：（白）母亲……母亲……
秦香莲：（白）罢！将军，
（唱）你快把贱妾来杀死，放我儿女远逃生。
冬 妹：（白）军爷，你将我杀，放我母亲，哥哥！
春 哥：（白）将军，我给你杀，千万不可杀我母亲，妹妹！
韩 琪：（白）罢！
（唱）我韩琪一身抵三命，纵然一死也应该！
（白）夫人，请你把这血书呈交开封府。
秦香莲：（白）军爷！
韩 琪：（白）夫人快走！夫人，庙外有人来了。
秦香莲：（白）哎呀！将军？
合：（白）将军……
秦香莲：（唱）一见韩琪倒尘埃，我的韩将军哙，
秦香莲好似钢刀刺心怀，钢刀刺心怀。
你为阮母仔三条命，连累你自刎怎应该?
韩将军九泉之下待一待，秦香莲替你报仇来！将军哙！
5、谁有潮剧双驸马下集全部视频？
网页链接双驸马下集
6、潮剧唱腔的轻三六调
以61235为主音构成旋律，适用于表现欢快跳跃、轻松热烈的情调，如
《大难陈三》的[哭相思]。
7、有谁能告诉我悲惨大学生活广播剧第2话尾声的音乐
戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源 历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔。这些音乐唱腔则是以所产生地区的语言、民歌、民间音乐为依据，并兼收其他地区音乐而产生的。各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、丑等不同脸变化的脚色行当充任。表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的空间处理。讲究唱、做、念、找艺术，表演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。
据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。
声腔剧种：二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿宫腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧。
戏剧名词：九宫、入破、卜儿、十三调、二花脸、刀马旦、人物造型、大曲、大面、大遍、小末、小旦、小戏、小生、小花脸、三部曲、三花脸、三小戏、才人、广播剧、引子、引戏、文场、文工团、文明戏、元曲、元杂剧、云手、云韶府、丑、介、队舞、六幺、幺篇、宫调、水袖、化妆、反串、书会、瓦舍、勾栏、开呵、木大、中州韵、内心独白、手眼身法步、中国戏剧梅花奖、打出马、打背躬、台词、台步、正末、正旦、正剧、正净、四大徽班、四大声腔、四功五法、旦、旦儿、末、末泥、本色、本色表演、出、外、生、加官、龙套、布景、对白、代面、包厢、乐棚、务头、犯调、北曲、立部伎、东海黄公、兰陵王入陈曲、行头、行当、行家、行院、戏文、戏曲、戏剧、冲末、冲狭、曲破、曲牌、曲谱、老旦、老生、吊毛、传奇、杂当、过曲、集曲、合生、许胡、百戏、优伶、寻幢、压轴戏、地方戏、问题剧、自报家门、花部、花旦、把子、把子功、走边、走索、场、场面、场面高度、巫、串、折、弄、角抵、苍鹘、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾声、抢背、宋杂剧、竹竿子、吴江派、苏中郎、坐部伎、连台本戏、即兴表演、武旦、武丑、武场、武净、武生、武二花、武花脸、板眼、板式、参军、参军戏、定场诗、定场白、俫、净、帔、转踏、法曲、青衣、京白、官衣、话剧、诗剧、掐弹词、性格化、毯子功、油花脸、升平署、宜春院、贴净、贴旦、独白、独幕剧、科班、科泛、科浑、南曲、南戏、南杂剧、南北合套、俗乐、院本、弦索、哑剧、亮相、起霸、圆场、面具、轴子、客串、草台班、闺门旦、活报剧、音响效果、总会先倡、剧场、剧种、剧本、悲剧、悲喜剧、砌、彩排、旁白、帮腔、家门、宾白、钵头、俳优、倡优、临川派、鬼门道、诸宫调、第四堵墙、爱美剧运动、排遍、排演、脚色、脚本、梨园、梨园弟子、副旦、副末、副净、唱腔、唱赚、唱念做打、基本功、街头剧、翎子、盔头、检场、脸谱、彩旦、清唱、菊部、票友、郭秃、象人、教坊、虚拟动作、铜锤花脸、鱼龙曼延、雅部、雅乐、雅乐部、傩、道具、喜剧、黑头、腔调、猴戏、掌记、搽旦、散乐、装孤、傀儡戏、滑稽戏、温州杂剧、程式动作、鼓板、鼓子词、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、缠令、缠达、韵白、滚调、跳丸、演出本、路歧人、酸、赚、摘遍、锣经、楔子、髦儿戏、潜台词、舞台、舞台灯光、舞台美术、舞台指示、舞台艺术、题目、题目正名、靠、趟马、髯口、褶子、蟒袍、敷演、磕瓜、影戏、燕濯、踏谣娘、霓裳羽衣曲
莆仙戏 福建地方戏，明中叶时已完全成熟。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。
梨园戏 一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”，保存了很多宋元时期的南戏。
高甲戏 流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。
赣剧 流行于江西省东北部，由明代的弋阳腔发展而来。
采茶戏 流行于江西各地，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。
汉剧 源出湖北地区，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。
湘剧 流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，剧目以高腔、乱弹为主。
祁剧 流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。
湖南花鼓戏 湖南各地花鼓、花灯戏的总称。表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子、毛巾的运用。
粤剧 流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，音乐为板腔体、曲牌体兼用。
潮剧 流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品。
桂剧 流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成。
彩调 流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。
壮剧 流行于广西、云南等壮族聚居区。
川剧 四川省地方剧种，唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。
黔剧 流行于贵州省，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。
滇剧 流行于云南及四川、贵州部分地区，形成于清末民初。
傣剧 流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。
藏剧 流行于西藏、青海等藏族聚居区，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容，演员表演时多戴面具。剧目以《文成公主》最为有名。
皮影戏 距今已有一千多年的历史，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。