1、首富王健林都收藏了哪些名畫？
王健林
王健林說，他最早迷上字畫，是在部隊。那時他當管理處長，負責接待首長，接觸書畫的機會多了，慢慢開始有了興趣。
其實，王健林除了首富的身份外，還是個深藏不露的大藏家！跟他兒子王思聰不同的是，他在收藏界一直保持低調，甚至很長一段時間，拍賣界都不知道有王健林這么個人。
提起收藏經歷，王健林很自豪，稱自己在這方面「有先見之明」，他的很多畫拿到手都非常便宜。當年，范曾剛從法國流落回來的時候，王健林一口氣砸200萬買了他200幅畫，那時候不像現在，范曾的畫沒有幾個人敢買。
細說起來，這些年，王健林在收藏界沒少干推波助瀾的事，他才是吳冠中等人成功的真正幕後推手。
1992年，傅抱石的家人打算出售傅先生的代表作《龍盤虎踞》，找到王健林，要價800萬。這可是傅抱石一號代表作，王健林當即決定下手，那時，他一次拿不出800萬，於是跟人家商量，兩年內分四期付款，每次200萬，傅家人嫌時間長，降了150萬，一次交齊，王健林650萬撿了個大漏。
1993年，李苦禪的《五隻鷹》出現在市場上，榮寶齋喊出100萬高價，志在必得，王健林知道後直接加價到140萬，一舉拿下，一點機會都沒給榮寶齋留。幾年之後，賣家又來找王健林，軟磨硬泡，想拿回這幅作品，王健林說啥都不賣。
王健林玩收藏的大手筆遠不止這些，他還是吳冠中取得成功的最大幕後推手。
1999年，大連市舉辦建市百年慶典，吳冠中來到大連，看到萬達集團掛著他的作品，很是激動，其中有一幅是吳冠中送給一位美國朋友的，也被萬達買回來了。此後，王健林又陸續收購了吳冠中近20幅作品，高峰時萬達藏有吳冠中畫作70餘幅，都是吳冠中的重要作品。
2004年，王健林拿這70餘幅作品，做了一個吳冠中全球巡展，代表中國在法國巴黎參加中法文化年活動，引起轟動。正是因為王健林的推波助瀾，吳冠中作品價格在國內一路飆升，甚至一度超過齊白石、張大千。
吳冠中
王健林還是劉海粟作品最大的藏家，他曾向魯豫炫耀：劉海粟十上黃山，總共畫了10幅黃山的丈二匹，他收藏了9幅。
王健林玩收藏，從來不差錢，像畢加索、莫奈、吳冠中、劉海粟等海內外名家的代表作，都不惜重金收入囊中。當然，回報也很驚人，用他自己的話說，這些藏畫目前至少增值了千倍，不知為他實現了多少個「小目標」！
接下來看看首富王健林都收藏了哪些名畫：
畢加索代表作《兩個小孩》，王健林收藏的第一幅西方名畫，成交價2816.5萬美元(約合1.72億人民幣)。
畢加索名畫《戴帽女子》，成交價1700萬人民幣。
莫奈名畫《睡蓮池與玫瑰》，2015年，紐約蘇富比拍賣會，成交價2041萬美元（約合1.27億人民幣）。
傅抱石頭號代表作《龍盤虎踞》，1992年，價格650萬。
李可染《灕江勝境圖》，90年代末從日本購回，550萬。
李苦禪代表作《五隻鷹》，1993年，140萬。
吳冠中代表作《香山春雪》，吳冠中流落海外的作品，大部分被王健林買回。
吳冠中代表作《潑墨灕江》。
吳冠中代表作《竹舍》
除了上述名作外，王建林還收藏了包括趙無極、李可染、潘天壽、石魯、吳大羽、張功?U（qu）、石齊等一百多位近現代名家的1000多幅館藏級作品，市值遠超百億。
不愧是首富，收藏都玩得這么溜，僅此一項，就實現了上百個「小目標」！小夥伴們佩服不佩服？
2、文房四寶中安徽人民創造的其中三寶有哪些？
文房四寶中安徽人民創造的不是其中三寶，文房四寶都與安徽有關，分別為宣筆、徽墨、宣紙和宣硯。
歷史上，「文房四寶」所指之物屢有變化。在南唐時，「文房四寶」特指安徽宣城諸葛筆、安徽徽州李廷圭墨、安徽徽州澄心堂紙，安徽徽州婺源龍尾硯。自宋朝以來「文房四寶」則特指宣筆（安徽宣城)、徽墨（安徽徽州歙縣)、宣紙（安徽宣城涇縣)、歙硯（安徽徽州歙縣）、洮硯（甘肅卓尼縣）、端硯（廣東肇慶，古稱端州）。
元代以後湖筆（浙江湖州）漸興，宣筆漸衰，改革開放後，宣筆漸漸恢復了生機。安徽宣城是我國文房四寶最正宗的原產地，是飲譽世界的「中國文房四寶之鄉」，所產的宣紙（涇縣）、宣筆（涇縣/旌德）、徽墨（績溪/旌德）、宣硯（旌德）舉世聞名，為歷代文人墨客所追捧。
(2)劉海粟黃山圖價格擴展資料
「水復山重客到稀，文房四士獨相依」。文房四寶在文人墨客眼中不僅是工具，更是陪伴，這樣的陪伴歷經歲月，日久彌新。如果追根溯源，不得不去一個地方——安徽省宣城市，這里的文房四寶文化積淀深厚，影響深遠，由古至今，一直是宣紙、宣筆、徽墨、宣硯的原產地和重要集散地。
1、筆：落紙驚風起 搖空滴露濃
拿宣筆為例，韓愈《毛穎傳》記載公元前二三年，秦將軍蒙恬南下時途經中山（安徽省涇縣一帶山區）發現這里兔肥毫長，便以竹為管，在原始的竹筆基礎上製成改良毛筆，蒙恬造筆的傳說流傳下來，於是便有了「江商石上有老兔，吃劉飲泉生紫毫，宣城工人采為筆，千萬毛中揀一毫」的詩句。
「宣筆的品種現在增加了，由以前的兩百多種發展至今天的六百多種，基本上可以滿足不同書畫藝術市場的需求。」一支高級宣筆，選毫尤為精嚴，製作程序也十分繁雜，非一人一手或一朝一夕可就。從選毫到成筆，還須經過水盆、裝套、修筆，檢驗、裝球等五個車間十幾道工序，「一支上品宣筆至少要修整二次， 並用放大鏡檢查，足見空筆製作之精湛和筆工藝人之辛苦。」
2、墨：妙句之來墨妙同，信知吾道未全窮
如果你想目睹一塊徽墨的形成，至少要花上一周時間。制墨堪比淘金，一間20平米左右的漆黑的煉墨房，30多個燈油，燈油上面蓋上碗，不能扣死，否則燈火會滅。過了幾十上百個小時，倒扣的碗底終於形成薄薄一層煤灰，這便是徽墨的原料。30個碗里刮出的煤灰，也不見得做出一塊徽墨的二分之一。
「制墨是件苦差事，工序繁多，還有這一定的危險性。」現任中國文房四寶協會會員、績溪縣良才墨業有限公司執行董事的馮良才深有感觸，製作墨粉需要煉煙，油煙材料主要是桐油加豬油，桐油加香油，桐油加生漆。整個手續非常繁雜。一次製作過程下來，整個人除了眼睛和牙齒以外，身體其他部位全部會被熏黑。
3、紙：宣紙走筆擱一半，靜等聖賢潑墨還
宣紙具有「韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強」等特點，並有獨特的滲透、潤滑性能。而形成一張宣紙，要經過浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、制漿、水撈、加膠、貼洪等十八道工序，歷經一年才可成型。
安徽涇縣雙鹿宣紙有限公司總經理、光華宣紙工藝廠廠長曹光華僅憑感官便知紙的好壞，「一眼觀手摸，好宣紙一定是潔白的。二聽聲音，好宣紙發出的聲音是柔和的。三用筆試，好宣紙有良好的吸附性，吸水性大而迅速，既能較快地吸收墨液，又能保持墨粒，有適當擴散墨液的能力。」
4、硯：箋麻素絹排數廂 ，宣州石硯墨色光
宣硯不僅做工考究，且原材料稀少。李白詩雲，「墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。箋麻素絹排數廂，宣州石硯墨色光……」這是最早關於宣硯的記載。享有「歙硯國手」之譽的王祖偉介紹，古人對硯的保養十分講究，「寧願三日不洗臉，不可一日不洗硯」。
因為硯石原材料稀少，曾經受原材料影響宣硯生產曾中斷數百年，近年來，績溪縣和旌德縣境內均發現硯礦石資源。2012年，旌德縣在宣硯歷史挖掘和品牌開發上取得突破。但直至今日，宣城市乃至安徽省文人墨客都有一個共同的願望，就是盡快找到唐代大詩人李白詩歌贊頌的宣硯石礦，徹底結束安徽缺少優質硯石的歷史。
3、同為畫壇雙壁，卻勢同水火，劉海粟徐悲鴻畫作價值對比，誰輸誰贏呢？
劉海粟在中國藝術史上，是同徐悲鴻一南一北勢均力敵的藝術家和教育家，但就市場表現而言，劉海粟卻遠落後於早已進入億元級別的徐悲鴻。
劉海粟出生於1896年，1912年創辦了上海圖畫美術院（上海美專前身），並就任該校首任校長。徐悲鴻出生於1895年，曾赴上海美專求學。兩人同為畫壇巨匠，並稱為南北雙壁，又曾同處在一片天地中，但現實卻是勢同水火。劉海粟罵徐悲鴻是不肖弟子，徐悲鴻罵劉海粟是漢奸騙子。
劉海粟
劉海粟一生獲獎無數，舉辦過多次個人畫展，其畫蒼古沉雄，線條有鋼筋鐵骨之力，人們稱贊劉海粟筆下色彩鮮活靈透，極富生命感，頗得自然天趣，彌漫著一種靈氣，不像有的學院派畫家僵化呆板。
徐悲鴻被人尊稱為中國現代美術教育的奠基者，其畫新穎獨特、落筆如神，與張書旗、柳子谷並稱為畫壇的“金陵三傑”，以“奔馬”享譽世界。
徐悲鴻
兩人雖然同為畫壇巨匠，但是劉海粟的作品卻遠遠落後於徐悲鴻。一方面是因為劉海粟的大量作品都捐獻給了上海劉海粟美術館，作品流入市場不多，另一方面則是因為劉海粟的繪畫創作主題以寫意自然風景為主，缺乏主題敘事性，與徐悲鴻作品相比，不太受市場青睞。
《九州無事樂耕耘》
劉海粟流入市場的作品中以油畫最為罕見，因此我們可以看到，他高價成交的幾乎都是他的油畫作品。
而徐悲鴻則以“奔馬”出名，他的兩副億元級作品《春山十駿圖》《九方皋》就是以“馬”為題材。
《九方皋》
除了奔馬這個題材外，徐悲鴻的《巴人汲水圖》1.71億，《放下你的鞭子》7200萬，仕女畫《落花人獨立》《珍妮小姐》則分別以6496萬元和5750萬元成交，市場價值遠超劉海粟最貴的《黃山雲海》。
4、安徽的文房四寶
在南唐時，「文房四寶」特指安徽宣城諸葛筆、安徽徽州李廷圭墨、安徽徽州澄心堂紙，安徽徽州婺源龍尾硯。
自宋朝以來「文房四寶」則特指宣筆（安徽宣城)、徽墨（安徽徽州歙縣)、宣紙（安徽宣城涇縣)、歙硯（安徽徽州歙縣）、洮硯（甘肅卓尼縣）、端硯（廣東肇慶，古稱端州）。
安徽宣城是我國文房四寶最正宗的原產地，是飲譽世界的「中國文房四寶之鄉」，所產的宣紙（涇縣）、宣筆（涇縣/旌德）、徽墨（績溪/旌德）、宣硯（旌德）舉世聞名，為歷代文人墨客所追捧。
(4)劉海粟黃山圖價格擴展資料
中國的用具，不少獨具一格，它既表現了中華民族不同於其他民族的風俗， 又為世界文化的進步和發展作出了貢獻。其最典型的是被稱為「文房四寶」的書寫工具：紙、筆、墨、硯。
紙，是中國的一個偉大發明，世界上紙的品種雖然以千萬計，但「宣紙」仍然是供毛筆書畫用的獨特的手工紙，宣紙質地柔韌、潔白平滑、色澤耐久、吸水力強，在國際上「紙壽千年」的聲譽。
毛筆，是古代中國與西方民族用羽毛書寫風采迥異的獨具特色的書寫、繪畫工具。當今世界上雖然流行鉛筆、圓珠筆、鋼筆等，但毛筆卻是替代不了的。據傳毛筆為蒙恬所創，所以至今被譽為毛筆之鄉的河北衡水縣侯店每逢農歷三月初三，如同過年，家家包餃子，飲酒慶賀，紀念蒙恬創毛筆。自元代以來，浙江湖州生產的具有「尖、圓、健」特點的「湖筆」成為全國最著名的毛筆品種。
墨，是書寫、繪畫的色料。唐代制墨名匠奚超、奚廷父子制的好墨，受南唐後主李煜的賞識，全家賜國姓「李氏」。從「李墨」名滿天下。宋時李墨的產地歙縣改名徽州，「李墨」改名為「徽墨」。
硯，俗稱硯台，是中國書寫、繪畫研磨色料的工具。漢代時硯已流行，宋代則已普遍使用，明、清兩代品種繁多，出現了被人們稱為「四大名硯」的洮硯、端硯、歙硯和澄泥硯。古代中國文人對硯十分重視，不僅終日相隨，而且死後還用之殉葬。
文房四寶獨具一格，它既表現了中華民族不同於其他民族的風俗， 又為世界文化和民族文化的進步和發展做出了貢獻。今天，中國正處在向現代化邁進的新時期。了解過去的中國優秀文化，正是為創造未來的新文化。這對於提高民族自尊心，增強民族凝聚力，有著極為重要的意義。
5、劉海粟1985年作黃山圖幫忙鑒定
劉海粟先生為釣魚台國賓館創作的時候 曾十上黃山 留下許多潑墨黃山的作品 和 詩句。
劉海粟，原名盤，字季芳，號海翁。
祖籍安徽鳳陽。
擅長油畫、國畫、美術教育。
善山水、花鳥、走獸，喜作潑墨潑彩法。