1、再唱洪湖水原唱是誰？
是王玉珍（1935.3.8.（～）湖北省仙桃市人，女高音歌唱家，歌劇演唱家。14歲入湖北省文化藝術工作團（後為湖北歌劇團）。後隨團在漢江兩岸農村接觸和演唱了大量民歌民謠。在學排古典歌劇《秋江》、《劉海砍樵》、中展示了藝術表演才華。
(1)劉海砍樵賞析擴展資料
賞析：
《洪湖水浪打浪》是湖北人民獨特而珍貴的文化遺產，如同劉三姐代表著廣西，阿詩瑪屬於雲南，《洪湖水浪打浪》則是湖北民歌的象徵。
歌詞出表現了共產黨和新中國與洪湖成為魚米之鄉的因果關系，直抒胸臆地歌頌了共產黨的恩情，歌詞抒發了革命者對家鄉的熱愛和對幸福生活的憧憬，很快被全國人民傳唱不息。
2、找尋<戲曲大舞台>的資料啊,誰有啊...
1、崑曲
崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。
2、高腔
高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。
3、梆子腔
梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。
4、京劇
京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在 1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。
5、評劇
評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行
6、河北梆子
河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等
7、晉劇
晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。
8、蒲劇
蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。
9、上黨梆子
上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。
10、雁劇
雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。
11、秦腔
秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉劇
吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。
14、龍江劇
龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。
15、豫劇
豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。
16、越調
越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。
17、河南曲劇
河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。（
18、山東梆子
山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。
19、呂劇
呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。
20、淮劇
淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等
21、滬劇
滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。
22、滑稽戲
滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。
23、越劇
越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。
24、婺劇
婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。
25、紹劇
紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。
26、徽劇
徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。
27、黃梅戲
黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」，用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。
28、閩劇
閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。
29、莆仙戲
莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。
30、梨園戲
梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。
31、高甲戲
高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。
32、贛劇
贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。
33、採茶戲
採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。
34、漢劇
漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。
35、湘劇
湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。
36、祁劇
祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。
37、湖南花鼓戲
湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。
38、粵劇
粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。
39、潮劇
潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。
40、桂劇
桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等
41、彩調
彩調，原名「調子」或「採茶」，流行於廣西地區。在當地民間歌舞基礎上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為「彩調」。其表演自由活潑，富於生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。
42、壯劇
壯劇，流行於廣西、雲南等壯族聚居區的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源於當地的「板凳戲」，主要劇目有《文龍與肖尼》；後者源於「雙簧戲」，主要劇目有《寶葫蘆》。
43、川劇
川劇，四川省地方劇種，流行於四川及其周邊地區。由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富於生活氣息。主要劇目有傳統戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。
44、黔劇
黔劇，流行於貴州省的地方劇種，由曲藝「文琴」發展而成，主要以揚琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。
45、滇劇
滇劇，流行於雲南及四川、貴州部分地區的地方劇種，形成於清末民初。由外來的絲弦、襄陽調和胡琴戲三種聲腔組成，經絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。
46、傣劇
傣劇，流行於雲南省傣族聚居區，形成於清中葉，源於當地民間歌舞，並吸收京劇、滇劇的藝術營養而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥並與桑洛》等。
47、藏劇
藏劇，即流行於西藏、青海等藏族聚居區的戲曲劇種，用藏語演唱。形成於十七世紀，主要以佛教故事和民間傳說為表現內容。演員表演時多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場，名為「頓」；第二部分為戲，稱為「雄」；第三部分為結束時的祝福，稱為「扎喜」。劇目以《文成公主》最為有名。
48、皮影戲
皮影戲，也叫「影戲」、「燈影戲」、「土影戲」。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，並配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由於流行地區、演唱曲調和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種，以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。其中唐山皮影已發展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長於抒情的唱腔音樂的綜合藝術。
中國戲曲
1 、
中國戲曲，是一種綜合舞台藝術樣式。它的特點是將眾多藝術形式，以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞台美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。
2、
中國戲曲之特點，一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也」（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現現實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的「唱、念、做、打」。
3、
中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。
4、
中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。
中國戲曲
1 、
中國戲曲，是一種綜合舞台藝術樣式。它的特點是將眾多藝術形式，以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞台美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。
2、
中國戲曲之特點，一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也」（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現現實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的「唱、念、做、打」。
3、
中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。
4、
中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。
主你學業有成
回答者：五嶽獨尊zzzz - 榜眼 十三級 4-23 11:22
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3、初一語文綜合性學習
合性學習·戲曲大舞台
四川 劉敏
活動目標
1．初步了解中國戲曲的有關基本知識。
2．理解戲曲中臉譜、行當等的含義。
3．學會賞析戲文。
4．用生動的語言描述戲曲的精彩片段。
5．培養學生對中華傳統戲曲文化的感情和關注，為戲曲的明天開一劑葯方。
活動設想
1．指導學生課外收集資料，聽戲、看戲，向周圍的老戲迷請教。
2．親身體驗，學唱戲曲，學演戲曲，學畫臉譜。
3．能用語文知識簡析戲文，理解其思想藝術特點。
4．考察地方戲的特色以及現狀。
5．討論地方戲的現狀，給出振興方案。
活動重點
1．理解戲曲中臉譜、行當等的含義。
2．用生動的語言描述精彩片段。
3．學會賞析戲文。
4．培養學生對中華傳統戲曲文化的感情和關注，為戲曲的明天開一劑葯方。
活動形式
1．知識競賽：檢驗知識收集、整理情況。
2．模仿秀：具體體驗戲曲的魅力。
3．名段賞析：從語文知識角度感悟戲曲的魅力。
4．經驗共享。
活動用具
多媒體課件（電視機、影碟機、幻燈機）、自製臉譜。
課前准備
教師：
4、你喜歡哪一個劇種呢？請抒寫一篇欣賞感受
北京：北方崑曲，京劇，北京西路評劇曲劇
河北省河北梆子，評劇，絲弦老調重彈腔，河北亂彈，吳安平縣調，武安落子，西，蔚縣秧歌隆堯秧歌定縣秧歌四股弦戲唐，王學圻
山西蒲州梆子，中路梆子，北路梆子，上黨梆子落子，雜項鑼戲，唰海爾在四個調調，邱玲羅爾斯·羅伊斯公司，上黨皮黃上黨永濟道情，臨縣道情洪洞道情，陝北道情，襄武秧歌，壺關秧歌，沁源秧歌，祁太秧歌，繁峙秧歌，朔縣秧歌，孝義碗碗腔，曲沃碗碗腔，弦子腔，豐台歌劇
內蒙古自治區：內蒙古秧歌，二重唱，彌漫
漢劇遼寧省：海城喇??叭戲，遼南影調戲蒙古劇，色彩發揮荷花下降
吉林省：二人轉吉劇，地鐵劇，黃龍戲
黑龍江省，陝西省：龍江歌劇
：秦腔，漢曲調黃阿宮腔合陽跳戲，合陽線腔眉戶腔，陝西碗碗腔，陝西腔，陝西南部年底公開播放，陝西道情拉弦板腔，陝南花鼓戲，安康豎琴發揮
甘肅省：甘肅戲劇的高山戲，影子腔，贛南藏戲
青海：青海藏戲，新疆維吾爾自治區青海平弦發揮
：新疆歌曲播放
山東省：山東梆子棗貓的包包，萊蕪梆子，東路梆子，柳子戲呂劇茂腔，柳腔五音戲，柳琴戲，兩個文件夾弦，四平調
江蘇省：楊崑曲音樂，戲劇，通過戲劇，年齡，蘇劇，淮海戲，但戲丁丁腔，海門山歌劇，淮紅劇
安徽省黃梅戲，徽劇，青陽腔，沙河調越西郜七昂，安徽目連戲安徽儺戲，廬劇，安徽年底公開玩泗洲戲，墜子戲，含弓戲劇，蕪湖梨簧戲文南詞，皖南花鼓戲，花鼓戲，淮北花鼓戲推劇，喜字播放，紅山發揮
上海：上海歌劇，滑稽，奉賢山歌劇
浙江省岳，婺劇Shaoju新昌高強，寧海縣平調，松陽高腔，喚醒溫州崑曲，戲劇感，金華市坤室黃岩亂彈，諸暨亂彈，甌劇，話劇，歌劇，杭劇，甬劇，湖劇，姚劇，穆戲劇
江西省贛劇弋陽，漵發揮東河戲寧河戲瑞河戲宜黃戲，南昌採茶戲，贛南採茶戲，萍鄉採茶萬載花燈戲，福州戲，採茶戲，吉安採茶戲，寧都採茶戲贛茶採茶戲，九江採茶戲，景德鎮採茶戲，，武寧採茶劇，高安全性的採茶戲
福建省莆仙戲，梨園戲高甲，打平說影院，民居平民戲劇，詞明戲大腔戲，閩西韓車，北道，歌劇，戲劇梅林，南劍正確的字調，小腔戲三角戲，閩西採茶戲，南文字游戲，閩西民歌戲，薌劇，打城戲，竹馬戲，游春戲，肩膀發揮
台灣省：歌仔戲
廣東省粵劇，潮劇正字戲劇和白色戲劇，廣東漢柱，贊助戲劇，花朝戲，粵北採茶戲樂昌花鼓戲，雷劇，西白劇
廣西壯族自治區桂京劇，甬劇玩弦樂器，廣西注冊會計師劇，彩調，牛娘劇，桂南
海南，採茶戲劇，苗劇，侗戲：瓊劇，臨劇
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湖南省常德韓據項據衡陽市，項車祁劇，巴陵戲陳河播放相坤，長沙花鼓戲，岳陽中心發揮湘西陽戲，衡陽，常德花鼓戲，湘西花燈戲，花鼓戲，邵陽花鼓戲，零陵中心戲劇，司路，歌劇，湘西苗族劇，新晃侗族儺戲
中國南戲，荊河戲，韓菊，湖北多調山二黃色湖北高強，楚劇，東路花鼓戲黃梅採茶戲，積極的新採茶戲，遠安花鼓戲，襄陽花鼓戲，荊州花鼓戲，梁山調，雲陽花花鼓戲，與縣花鼓戲，堂戲文丘里，戲劇，湖北西部龍子玩
河南：河南，河南越調，南陽梆子，大平調，懷孕的貓了袋大弦戲，羅戲，卷戲，河南曲劇，河南道情，南河南花鼓戲，音樂室，五聲調室
四川省川劇，四川光京劇，川劇戲，秀山花燈
雲南省滇劇，雲南昆明曲劇戲劇，關索劇，傣劇，白劇，彝劇，雲南壯劇
BR />貴州省：貴州劇，貴州本地梆子，貴州花燈劇，貴州侗戲，貴州布依族歌劇，貴州苗族戲劇，安順地戲
西藏西藏自治區藏戲
超過273上市仍然流行的劇種，這些劇種都有自己的藝術特色，每一個都有一個獨特的自己的天才表演藝術家的代表劇目。如果各種形式的戲劇藝術家，代表劇目，然後，它真的是你看到一段時間。
簡單，無論是從質量的角度來看，從的角度來看，中國歌劇的數量是世界文化寶庫中的一顆璀璨的明珠。這一點，無論是在中國，還是在世界上，這是沒有爭議的。
另外，在上述超過200部歌劇，近半個世紀以來，流布最廣泛的觀眾了以下歌劇：
1，崑曲
崑曲，也被稱為「坤坤，是一個古老的劇種，它起源於崑山，江蘇省明中葉已成為流行，傳說中的歌劇多崑曲演唱會，除了要保持早期崑曲特色南崑山國家仍然形成了許多分支，如北昆士蘭易，相坤，川昆等。崑曲的風格清麗柔和細膩，抒情的歌唱和舞蹈表演，嚴格的程序，代表了中國古典戲曲。
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2，郜期骯
高強，戲曲聲腔系統的總稱，它的前身是簡稱為「Yiyangqiang」或「鷹腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是質朴的表現，歌詞的流行，高亢的歌聲和情緒激動，一展歌喉，大家只散射的管弦樂伴奏擊節。中間的明代以來，它開始高強，江西流布全國各地，並形成各種不同的風格，如川劇高強，項舉高強，贛劇高腔。
3梆子腔
梆子腔，是一種戲曲聲腔系統的總稱。這是來自山西，陝西山西，陝西梆子「，高亢的歌聲大聲的交界處，，擊節木爆炸。等東，南部和發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，山西梆子，河北梆子，河南梆子，山東梆子等。
他還唱京劇
歌劇，也被稱為「皮膚發黃，組成它的音樂素材由兩個基本色調的西皮「和」黃色「，一些地方小曲調（柳子腔，吹腔）和崑曲的曲調，它形成於北京，時間在1840年，在20世紀三，四十年代的流行，當「國劇」。現在，它是民族歌劇的影響。其業務線的全面，表演成熟，氣勢宏美，現代中國戲曲的代表。
5，評劇
評劇，清河北灤縣地區的小曲「對口蓮花落」的基礎上形成了第一個進入唐山後，在河北農村流行，「唐山落子。」如此受歡迎，在東北地區在20世紀20年代，一些女演員。在20世紀30年代，評劇作用的影響下，歌劇，戲曲劇種河北梆子的成熟，出現在柏吁孀喜彩蓮愛蓮君風格。在1950年有顯著的影響，發揮在國家「劉林巧兒，花為媒」，「楊三姐告狀」，「秦香蓮」，出現新鳳霞，小榮元白玉霜，著名演員。熱門的評劇，河北，北京地區
6，河北梆子
河北梆子，即在北京地區的河北梆子戲，它起源了山，陝西路口處，山西，陝西梆子，通過傳播到河北，山西，河北和北京方言。梆子腔砰擊節的特點，高亢的歌聲嘹亮，表演者的悲劇情節。著名的河北梆子劇目蝴蝶杯，「轅門切碎的孩子，」杜十娘「
7，晉州
晉州，也被稱為」中路梆子「山西交界處的部，陝西，山西和陝西到山西梆子發展，結合山西語言功能。現在流行的中心山西，內蒙古，河北區。保持它的砰擊節特色的音樂風格搭，同時也軟化罰款。表演流行鄉村著名歌劇打金枝「，」盛宴「，」賣畫的分裂門「。
8，蒲劇
蒲劇，也被稱為「蒲州梆子」，由山西，陝西山西，陝西梆子發展的交界處做了一個即原山陝歌劇。現在流行在西南地區在山西，陝西，河南，陝西戲曲聲腔與陝西方言的語言相似。著名劇目「掛畫」，「殺狗」，「殺站。
9，梆子，上黨梆子
山西上黨，其中四大梆子，發展山西蒲州，西南山西東南區上黨梆子「流行。除梆子腔的調諧和行政唱崑曲皮膚發黃勞斯萊斯腔。播放三關宴「東大門」。
10，雁劇
雁劇，也被稱為「北梆子」進化「蒲州梆子」，流行於山西北部，內蒙古和河北張家口三角洲。有人說，它的河北梆子的形成有很大的影響。曲目血手印「，」金水橋。
11，秦腔
陝西省，陝西省，也被稱為「陝西梆子」，是第一個地方戲曲梆子腔，約形成於明代中期。他們的表演崎嶇的土裡土氣，演唱高亢激越，其聲如吼，性能良好的悲劇情節。匯輯「杯具」蝴蝶「游龜山」，「三滴血」。
12，二重奏
兩集，在內蒙古，山西和河北張家口地區的歌劇，在內蒙古，民歌及山西民間小調基礎形成的，後來被晉劇表演成分，並逐步走向成熟。表演濃郁的生活氣息，流行歌詞。表現農村生活的劇目大多是歌劇，如「西部大開發」，「五哥羊」。
13，吉劇
吉他戲劇，歌劇，流行在吉林省。發展在20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上輕快的音樂，流行的短語，質朴的熱性能，發揮延慶賣線「，」包公輸的局面「。
14，龍江劇
龍江劇，在黑龍江省的東北部，在20世紀50年代流行的「二人轉」拉場戲，電影及與當地民歌的基礎上形成，流行的輕松和幽默的歌詞。劇目「雙鎖山「，」用工荒堂寶石「。
15，歌劇
歌劇，也被稱為」河南梆子。明朝最後傳入河南，山西，陝西梆子從河南方言和民間音樂，現在流行在河南，河北，山西，山東和其他省份相結合的開發。原魚洞音，豫西調祥符調，沙河調四個派系豫東，豫西調。喬治娜，常香玉，崔蘭田，馬金鳳，閆麗針著名的女性角色演員。劇目「穆桂英掛帥」，「紅娘」，「花打朝」，「矛」和現代戲「朝陽溝」。
16，越調越調
河南地方戲曲劇種，流行在北方地區的河南，湖北，四股弦伴奏樂器，所以也被稱為「四股弦的音樂為板腔主要大合唱品牌。這位著名的演員申風酶等。的劇目「關閉江??偉，李天寶招親」，「諸葛亮弔孝」。
</ 17日，在河南曲劇
河南曲劇，河南省地方戲曲劇種，流行於河南及湖北西北部，河南民間藝術歌曲「演變而來的。唱著溫柔的旋律，被稱為悲劇內容。曲目卷席斌「陳三兩」，「花亭會」。
18，山東梆子
山東梆子，山東省地方劇種，在山東菏澤地區流行，因為它的土地古老的名字「曹州」，也被稱為「河南，山東曹州梆子，山陝梆子的歌劇，然後通過後的變化。的主要劇目「牆頭記」。
19，呂劇
呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部，江蘇，河南地區在20世紀初，由民間演唱了「山東琴書的藝術發展，被稱為」1950年呂劇，呂劇的表演充滿了生活氣息，流行的質朴的歌聲旋律簡單，易於學習和唱，所以呂劇很大的影響力在廣大的農村地區。劇目「王安全的」和「妹妹陰和現代京劇」李，她的嫂嫂改嫁「 。
20，淮劇
音樂江蘇省地方戲曲劇種，流行於江蘇，上海，安徽。它起源於江蘇民間小戲，吸收了徽劇藝術因素後逐漸發展起來。他們的表演粗獷古樸。傳統的歌劇「女審判」的劇目，「三女搶板和新戲」金龍蜉蝣「
21，上海歌劇院
上海歌劇，流行在上海地區地方戲曲，民間音樂源於上海浦東，在沙灘上也受到蘇州灘簧彈簧調後形成的。20世紀30年代在上海命名為上海歌劇院歌劇表演的文明形式。譜系和更現代的主題，如「三人的故事愛「的」羅漢錢「，蘆盪火」。
22，滑稽
滑稽表演，流行歌劇在江蘇，上海，浙江等地。源於上海的「獨角戲」，後發展的滑稽戲的曲調異構表演滑稽的。三毛學生意「，」兩三個步操「的劇目。
23，越劇
越劇，在浙江和地方戲曲。來自浙江嵊縣「篤班」，1916年左右，上海，紹興市文戲「的名稱性能。首先主要演員，主要演員的改變。 1938年後，使用的名稱為「越劇，越劇女演員1942年袁雪芬為首表演和音樂會。
24，徽劇
在<BR /徽劇，安徽，江蘇等地區，形成了基於多調為主調，虎紋蛙，吹腔，二黃也兼行政唱崑曲，高腔與西皮的歌劇，在清代中葉流行的歌劇。 1790年，乾隆慶壽類的會徽北京，後的演變歌劇。的曲目歷史題材，根據「三國演義三國演義」，「水淹七軍」。
25，黃梅戲
歌劇院，起源於安徽歌劇，流行地區的安徽，江西，湖北。它的前身是在黃梅地區的採茶調，一個民間戲曲中的清代中葉王朝「，黃梅戲安慶方言歌唱。閆鳳英等人的改革在20世紀50年代，進行逐漸成熟，安徽本地戲劇的發展。的著名劇目」女神婚姻家庭「，」牛郎織女「，」女駙馬。
26，民居
福建歌劇，流行的歌劇在福建省。在明中葉上升到了清代，已基本形成，只是規模較小。愛歌劇的影響在20世紀初，規模漸大，調已基本完成，包括逗腔，楊松，河流和湖泊，未成年人及董事會歌5。匯輯「煉印」，「天鵝宴」。
27
莆仙戲莆仙戲在福建，地方戲曲，原名「興化戲」中間明朝時充分成熟，在莆田，仙游地區。調諧音樂，表演相當老式的，優雅和抒情。匯輯「張協狀元」團圓「，」春草闖堂「。
28，梨園歌劇
梨園戲，戲有著悠久的歷史，可以被看作是歌劇的「活化石」，它節省了大量的宋元時期的南戲，如「朱文走鬼」 ，「荊，劉，崇拜，和殺。」20世紀50年代，或東和李傑富賢劇目上演。
29，高甲戲
高甲戲流行在20世紀20年代，在晉江，福建龍溪地區，起源於清代中期，後吸收梨園戲表現的因素和劇目，漸成規模。影響逐漸成熟的京劇丑角是主線業務，形狀像一個提線木偶木偶表演，非常獨特的劇目「連升三級」，「金魁星」。
30，贛劇
贛劇，歌劇東北部江西省，明Yiyangqiang發展，昆Yiyangqiang青陽腔，亂彈及其他各種調整，由歌劇劇目「竇娥冤」，「荊釵記」，「珍珠記」復興「 。
31，採茶戲
流行的江西採茶戲，周圍歌劇，主要由當地茶農採茶時與民歌相結合的未成年人唱的歌曲，舞蹈演變而來的。江西採茶戲分分東，南，西，北，中以不同的方式，不同功能的表現。曲目孫成搬運工「。
32，漢劇
韓菊，普遍流行的歌劇湖北，河南，陝西，湖北等省，源原楚調」或「漢調」大調西皮腔，唱二黃腔，迄今為止，將近三百年的歷史。主要劇目宇宙鋒「，」第二次美「，」正義淘「。在常德，湖南，廣東韓菊，多室歌劇，湖北漢劇是非常不同的。
33，湘劇
項橘，湖南省地方戲曲劇種，流行於長沙，湘潭一帶，源明代Yiyangqiang，吸收後昆，皮膚發黃調整，形成了包括高強低的品牌，崑曲，亂彈，多調歌劇的曲目高腔，亂彈為主，如「琵琶記」，「白兔」，「拜多阿，記在心裡，」 BR />
34，祁劇
祁劇，也被稱為「祁陽戲」，在湖南祁陽，邵陽，明代Yiyangqiang源附近的流行，調整高腔為主，兼唱崑曲劇院，播放腔劇目，以穆離鞍傳「，」精忠傳「，碩士，玩」，「玩的慈悲的女神。
35，湖南花鼓戲
湖南花鼓戲是一個通用術語，為湖南的戲劇中心，包括長沙集線器，集線器集線器，集線器衡陽岳陽，常德，邵陽集線器不同的舞台語言，形成了自己的風格。花鼓戲的表演是簡單，開朗，活潑，和線的業務利基，女性角色，小丑，更長的比的風扇毛巾的使用。 「保留節目」打鳥「，」劉海砍樵「。
36，粵劇
流行的粵劇，廣東，香港，東南亞等粵語地區。成立於清初，進口，高強，崑曲，皮黃，梆子Tune是一款結合當地的民間音樂。音樂曲目搜索書院「，」關漢卿「的板腔曲牌體使用。
37，潮劇
潮劇，汕頭，廣東，福建南部，台灣地區的流行。劇目主要受進口益陽市坤漢調，明代在中間形成的影響，保留了很多宋元作品，陳武聖娘「，」掃描窗口「，」鹿林會的。桂劇
38，桂劇在廣西，湖南東北部，南部地區流行，明，清的形成，唱歌，皮膚發黃，和唱歌坤，高強口音，吹腔。搶傘「，扮演著玉鐲」，「櫃邊緣」
39，彩調
彩調，前身為「調」或「採茶」流行廣西地區。當地的民歌和舞蹈，在過去的兩個世紀的歷史，在1955年命名為彩調的基礎上形成的。他們的表演自由活潑，充滿生活的味道。最有名的劇目是「劉三姐」。
40，強烈的戲劇
強烈的戲劇，流行歌劇廣西，雲南壯族少數民族居住區分為南，北道，兩派。前從本地工作台扮演著重要的的劇目文龍肖尼「，後者則是來自雙簧戲」劇目「寶葫蘆。
41，川劇
/>川劇，四川地方戲曲劇種，流行於四川及其周邊地區。坤，高強，二胡，演奏歌劇，輕歌劇的一部分，有它自己的保留曲目。四川豫劇唱腔高亢激越，表演幽默和全生命的氣息。傳統戲劇劇目「玉簪記」「柳蔭記」，王馗「捕獲」新戲「死海的水波紋」，「面子」，「黃金」。
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42，黔劇
黔劇，流行於貴州省，地方戲曲，民間藝術「文森佐」演變而來的，主要是揚琴伴奏樂器，濃郁的地方特色的劇目有「 Zhuniang郎美「，」奢香夫人「。
43，滇劇
雲南話劇，地方戲曲劇種，流行於雲南，四川，貴州的部分地區，形成於清末民初。異國情調的絲弦，襄陽調和胡琴演奏三調佔主導地位的絲弦腔構成。曲目「Niugao拉的目的」，「闖宮」。
44，傣劇
傣劇，流行在雲南，傣族少數民族居住區，形成於清中葉，從當地的民歌和舞蹈，歌劇，雲南戲劇藝術形式的營養物質的吸收。作為的主要伴奏樂器二胡表演古樸，唱歌，跳舞，演奏曲目E和「阿詩瑪」。
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藏戲藏戲，這是流行在西藏，青海和其他藏區的藏族歌唱的歌劇。成立於17世紀，主要有佛教故事和民間傳說的表現。屏蔽的表演。表演分為三個部分，第一部分的開幕，被稱為「頓」，第二部分戲稱為「男人」;結束的第三部分，被稱為「領帶喜的祝福。劇目」文成公主「是最有名的。
46，皮影戲
皮影戲，也被稱為「影子戲」，「燈影戲」，「土電影。燈和獸皮或紙板剪影人物雕刻的戲劇表演故事。曲目，唱歌，一邊唱歌，更多的互動與的地方戲曲操作的藝術家側伴隨著音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由於流行地區，唱的曲調和剪影原料的不同的形式，許多類別和歌劇，最有名的河北唐山地區驢皮影和西北皮革陰影。唐山皮影已發展成為一個雕刻精細，靈巧的操控技巧和長於抒情風格的說唱音樂藝術。
5、初一語文綜合性活動——戲曲大舞台
合性學習·戲曲大舞台
四川 劉敏
活動目標
1．初步了解中國戲曲的有關基本知識。
2．理解戲曲中臉譜、行當等的含義。
3．學會賞析戲文。
4．用生動的語言描述戲曲的精彩片段。
5．培養學生對中華傳統戲曲文化的感情和關注，為戲曲的明天開一劑葯方。
活動設想
1．指導學生課外收集資料，聽戲、看戲，向周圍的老戲迷請教。
2．親身體驗，學唱戲曲，學演戲曲，學畫臉譜。
3．能用語文知識簡析戲文，理解其思想藝術特點。
4．考察地方戲的特色以及現狀。
5．討論地方戲的現狀，給出振興方案。
活動重點
1．理解戲曲中臉譜、行當等的含義。
2．用生動的語言描述精彩片段。
3．學會賞析戲文。
4．培養學生對中華傳統戲曲文化的感情和關注，為戲曲的明天開一劑葯方。
活動形式
1．知識競賽：檢驗知識收集、整理情況。
2．模仿秀：具體體驗戲曲的魅力。
3．名段賞析：從語文知識角度感悟戲曲的魅力。
4．經驗共享。
活動用具
多媒體課件（電視機、影碟機、幻燈機）、自製臉譜。
課前准備
教師：
6、《劉海砍樵》或者《補鍋》的賞析
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