1、什麼叫暈染
暈染的意思為：用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。暈染是指繪畫的一種技法，也可用於女士化妝技術操作。
讀音：[yùn rǎn]
出處：郭沫若 《中國史稿》第三編第六章第二節：「 蕭梁時代的名畫家張僧繇運用暈染法，用色彩漸次濃淡來表現物體的透視。」
例句：
1.單瓣鈴鐺型花，深淺不一的淡紫色底，深色眼和暈染。
2.半重瓣桃色到象牙白色花，黃褐色的暈染。
(1)暈染發色擴展資料
近義詞：暈渲
暈渲讀音：[ yūn xuàn ]
釋義：指用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。
出處： 阿英 《民元以前的中國年畫發展概貌》：「 乾隆 時期的年畫，如《戲貓圖》、《花卉圖》等，著色就起了很大的變化，繁復鮮艷，調子不再那樣沉滯，還採用了暈渲的方法，不但套印，部分也兼敷彩。」
2、什麼是暈染
是指繪畫的一種技法
我國繪畫起初不事暈染，戰國時代開始在人物頂部飾以紅點。兩漢時代才在人物面部兩頰暈染紅色，以表現面部的色澤，雖然有一定的立體感，但不強。西域佛教壁畫中的人物，均以朱紅通身暈染，低處深而暗，高處淺而明，鼻樑塗以白粉，以爾隆起和明亮。這種傳白印度的凹凸法，到了西域為之一變，出現了一面受光的暈染；到了敦煌又有所改進，並使之與民族傳統的暈染相融合，逐步地創造了既表現人物面部色澤，又富有立體感的新的暈染法，至唐而達到極盛。正如畫史上評吳道子的壁畫時所說的「人物有八面，生意活動」， 「道子之畫如塑然」。所以段成式贊嘆吳道子的畫是「風雲將逗人，鬼神若脫壁。」這樣的形象，在敦煌壁畫里比比皆是。這種新的暈染法，促使壁畫的寫實風格不斷地發展和完善。
中國繪畫講究勾、皴、擦、點、染。其中染又有烘染、接染、暈染、分染等，所以暈染應是繪畫中的「染」的技巧。暈染指一次調好的同一色，反復數次渲染。以花瓣為例，先在花瓣基部染出一個小的局部後暫時擱置，待其將干未乾之時再擴大范圍染第二次，再待將干未乾時染第三次，直到整個花瓣全部染色。這樣做的目的一是上色，二是分出厚薄濃淡，找出花瓣的質感。
3、水彩的暈染及相關的表現技法
水彩暈染分為干畫法與濕畫法。
1、濕畫法：可分濕的重疊和濕的接色兩種。
（1）濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
（2）濕的接色： 鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
2、干畫法：多層畫法，前一遍色彩干透後，再進行多次重疊與覆蓋的作畫方法。
干畫法在行筆運色過程中筆觸與水跡明顯，不需要水色行接，運用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆乾脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。
用層塗的方法在乾的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。表現肯定、明晰的形體結構和豐富的色彩層次是干畫法的特長。干畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
(3)暈染發色擴展資料：
水彩暈染濕畫法畫面的色彩在未乾時相互流動，形成水色交融、濕潤柔和的效果。濕畫法的藝術魅力更具有水彩的特性，適宜表現空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現畫面的大色調及遠景、虛景時濕畫法最能勝任。
但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過濕容易滲開而無形，過干會產生色跡和筆觸。掌握濕度，何時何處需要再著色，是作畫中的要點，只有在實驗中反復嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產生輕飄無力的弊病。
4、工筆畫中暈染是什麼
暈染
是指繪畫的一種技法，也可用於女士化裝技術操作。
我國繪畫起初不事暈染，戰國時代開始在人物頂部飾以紅點。兩漢時代才在人物面部兩頰暈染紅色，以表現面部的色澤，雖然有一定的立體感，但不強。西域佛教壁畫中的人物，均以朱紅通身暈染，低處深而暗，高處淺而明，鼻樑塗以白粉，以爾隆起和明亮。這種傳白印度的凹凸法，到了西域為之一變，出現了一面受光的暈染；到了敦煌又有所改進，並使之與民族傳統的暈染相融合，逐步地創造了既表現人物面部色澤，又富有立體感的新的暈染法，至唐而達到極盛。正如畫史上評吳進子的壁畫時所說的「人物有八面，生意活動」， 「道子之畫如塑然」。所以段成式贊嘆吳退子的畫是「風雲將逗人，鬼神若脫壁。」這樣的形象，在敦煌壁畫里比比皆是。這種新的暈染法，促使壁畫的寫實風格不斷地發展和完善。 答案補充 工筆畫有主要的染法
1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統染：在繪制工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關系，稱為統染。
3、罩染：在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並局部渲染。
4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
6、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪制中也會用到。
8、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
5、色彩暈染的含義
我們都知道國畫用色時的染能帶動色彩厚度層次感，筆墨線條是整體畫作的結構與主幹，當然也缺不了用色的渲染與襯托，豐富畫面感，墨和色是兩個相扶相依的元素，但也是兩個獨立的個體。
用色不只是色彩調和准確與位置形狀的切合，最難辦到的是色彩在暈染過程完成的沉著感層次感，否則色彩只能叫做塗抹談不上暈染。我們唯一要做的就是反復的練習與實時感知自然的真實色彩，熟能生巧，沒有捷徑，這是多少名人畫家都腳踏實地走過的路，可能路途漫長，但我們是開心的。
找出幾幅名畫家的作品，看似簡單的畫面，但用色和墨都很用心，沒有扎實的功底是很難一步而成的。
婁師白一筆而代出了主體的層次感，精曠有序，游刃有餘的筆法，令人贊嘆。
對於工筆畫的著色上更為小心，要思考好不能欺墨，讓墨與色相應而就，蘇百鈞作品精巧別致，著色沉著淡雅大方。
周思聰的這幅作品盡情了彰顯了墨色融合暈染之美，神韻十足。
齊白石作品不用多說了，用筆游刃有餘，張馳有度。經典之作。
6、暈染是什麼意思是什麼
暈染是指繪畫的一種技法，也可用於女士化妝技術操作。
水彩暈染，或中國畫暈染用的較多。
7、中國畫中的潤色、暈染、統染和渲染這幾種技法分別是怎樣的?
哈哈，渲染是指3D軟體中的一種功能啊，你怎麼用國畫上了哦？-----司馬缸砸缸，司馬光砸光？
8、數碼印花顏色暈染什麼原因?
影響數碼印花加工色彩鮮艷度的因素有以下幾個: 一.布的白度、布的厚度紗支及棉成熟度、布的前處理方式、上漿配方、蒸化發色等。漂白布有利於得到...