1、求旗袍的民國風動漫圖片。
2、民國女子服飾、發式
民國的建立使受到封建制度束縛和摧殘的女性獲得了身心的解放，其中，十分明顯的表現便是女性在服飾上的改變這一時期，由於受到西方文化思潮的影響較大，因而女性服飾的變遷過程其實也就是中國女裝西化的過程民國時期，隨著中國政治、經濟、思想、文化等社會狀況的變革，女性的思想觀念、生活習俗也產生了重要的變化，特別是辛亥革命以後女性獨立及解放運動的興起，使傳統婦女的參政意識、婚姻家庭、服飾形象、禮俗變革、職業選擇等方面都在發生著全新的變化新的社會風尚為女性服飾的變遷創造了社會環境基礎，因而，這一時期的女性服飾呈現出嶄新的面貌服飾變化首先開始於身體的解放，廢除纏足陋習，並在服裝上不斷進行改良和完善，款式趨於多樣化，並有意識地去表現女性人體特徵這種變化不僅在於女性上衣下裝的變化，還創造產生了中西合璧的典型服飾--旗袍，為新式女裝賦予了新的結構和內涵旗袍的特點與變遷滿足了女性追求個性與美感的強烈願望，反映了女性在社會歷史大潮中的發展與進步的歷程，使女性真正成為自己的主宰，是女性解放的標志之一除服裝外當時女性的化妝與發式也伴隨著服裝的變化而顯得自由、清新、多變 造成民國時期女性服飾變遷的主要因素是多方面的，通過中西方女性服飾變遷的比較也可以看出，由於受西方女權運動的影響，女性身著與傳統服裝式樣截然不同的文明新裝，可以隨意自由地進行裝扮而不必擔心非議，女性服飾的新穎、雅緻、自然和清新的變化襯托出當時開朗、自信、活潑的新女性形象新的審美觀念使女性服裝逐漸去除繁瑣、矯飾、復雜的裝飾，代以簡潔、自然的服裝風格，民族特色服飾旗袍由平直、寬大的袍服逐漸收身以體現女性自然優美的身體曲線，總體風格也趨向簡潔、自然、清新，成為近代中西合璧的典型服飾受西方女性在戰爭中的影響，民國時期不僅廢除了女性的纏足陋習，女性服裝樣式開始多樣化、個性化且符合女性參與社會工作等的特點和要求，出現了正式女褲、女式制服、運動服、工作服等，發型妝飾也去掉了繁雜的頭飾，代之以簡潔的發式電影中被時裝包裝的人物形象也逐漸走近大眾，明星偶像美麗、自信、獨特的女性形象自然引起觀眾的注意和喜愛，並成為廣大女性崇拜和模仿的偶像，影星在影幕上及現實生活中的服飾打扮被普通女性紛紛效仿此外，國內的新文化運動、民國政府的有關制度，甚至社會生活中所發生的大事都會或多或少地影響到服飾的變遷總之，中西方文化及服飾風格相互碰撞，相互融合，促進了民國女性服飾的不斷發展與創新，而且在發型、化妝等方面也進一步自由、多樣，從而推動了女性自身的進步與解放 在民國時期的不同歷史階段，中西方女性服飾分別表現了其不同的服飾特點，展現了服飾變遷的歷史過程，中西方文化及服飾風格相互融合，相互影響從20世紀前半期的發展來看，民國建立之前和建立初期中國大部分女性的思想變化及服飾變革均處於萌芽狀態二十年代女性服飾走向男性化，新的審美觀念確立，旗袍得以普及三十年代多種服裝樣式並行不悖，旗袍大行其道，不斷改良，逐漸平民化、大眾化四十年代旗袍又趨於簡化，受戰爭影響，服裝及化妝品市場遭受沉重打擊透過民國時期的女性服飾變遷我們可以看到女性開始追求自由、平等的權利，追求個性自由和自我解放，女性在傳統生活中的歷史地位、傳統價值觀念發生了改變從現實的情景來看，民國時期女性服飾的變遷對現代女性審美觀念、現代傳統特色服飾的流行、現代服飾流行的多元化與個性化和中西方女性服飾流行都產生了一定影響，而且為現代女性服飾設計提供了重要的借鑒和參考價值，因此，民國時期的女性服飾變遷具有特殊的社會歷史意義和現實意義
清末民國初年，年輕婦女除部分保留傳統的髻式造型外，又在額前一綹短發，時稱 「 前劉海 」 。辛亥革命以後，時興剪發。約在本世紀 30 年代，國外婦女的燙發經沿海幾個通商口岸傳入國內，一時間，人們的發式妝飾大多崇尚西洋、群起仿效，染發也一時成為達官貴人所追求的時髦方式。至此各式發式造型達到歷史上前所未有的豐富多彩。
3、手繪的旗袍圖片，民國時期的風格，急尋~！！！
其實太容易找了：
你去百度：「哈德門煙標」「上海灘老月歷美女」，就很多啊
舉例：
http://pic1.997788.com/mini/shopstation/pic/DN/00/0000/000014/DN00001402.jpg
http://pic.nipic.com/2008-04-14/20084141220024_2.jpg
4、民國女生旗袍外面的褂子那時叫什麼名字啊？
那個不叫褂子，叫比甲，從明朝開始就是漢族婦女的日常穿著，滿清入關以後，命令改變了男人的服飾，但是婦女的穿著基本上還是老樣子，沒有什麼大的改動。
5、民國新旗袍與清代奇女之袍，的主要差別有哪些呢？
沒有什麼差別吧，我覺得他們都差不多，就是新時代的旗袍，更有些女性婀娜的身姿
6、歐陽娜娜短發民國造型來了，你還喜歡哪些女明星的國民造型呢？
大家在關注到歐陽娜娜的民國造型成為亮點的時候，讓很多人都覺得還是非常的驚艷，就個人而言比較喜歡倪妮和宋軼的民國造型，真的是非常的驚艷，無論是誰看到了都會特別的喜歡。大家可以看到的是，倪妮之前在金陵十三釵中所飾演的玉墨，讓很多人記憶真的是非常的深刻，她能夠在自己顏值非常高並且身材非常好的情況之下，將這樣的一種民國造型駕馭的非常的完美，也讓大家都非常的喜歡她。
同時讓我們關注到的是她能夠將這樣的一種民國造型駕馭的不僅非常的好，還能夠帶來許多不一樣的韻味，這就是一個演員給大家呈現的一份精彩。而且我們可以看到她本身就非常的有氣質，在各種權勢之下，讓大家對她也是特別的期待。相信大家未來還期待她有更加完美的民國造型，出現這樣的話會讓我們看到這個角色給大家呈現的那份優秀。
對於宋軼，我們都知道她的民國造型最為經典的大概就是在偽裝者中所飾演的於曼麗這樣的一個角色，也讓我們看到她真的非常適合這種民國的造型。因為一顰一笑都有一種勾魂攝魄的感覺，同時她在這其中穿著旗袍走的每一步，讓大家都覺得反而有一種搖曳生姿的感覺，收獲了許多人的喜愛，並且讓我們看到她的演技也是非常的好，相信在每一個作品的詮釋之下，能夠給大家帶來更多的驚喜，也讓我們看到這樣的一個實力派的演員，在更加優秀自己的過程中，會讓我們看到她給大家帶來的最好的觀感。
對於每一個女演員來講，能夠駕馭很多不一樣的造型，其實也是這個演員給大家展現的那份優秀。而無論是歐陽娜娜還是宋軼亦或者是倪妮，相信她們會在更好完善自己的過程中，讓我們看到她們作為一個演員的優秀，也讓我們期待著1921這個作品能夠早日上映。
7、穿著旗袍的民國女人有多美，看了這些照片你就挪
民國就是一個讓人魂牽夢繞的時代，雖已經過去了六七十年，但每每想到，總以為還發生在昨天。尤其是每每到南京食朝匯吃飯的時候，看到店裡面穿著民國學生服裝的服務員，就更有這種體會了。回望民國時，那些身著華麗旗袍的女子，眼角眉梢，舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚與溫婉。
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上面這件旗袍是民國名媛嚴幼韻曾經穿過的，後來曾在上海展出。嚴是上海復旦大學第一屆女生、上海總商會第一任會長嚴筱舫的孫女，是聯合國禮賓司資深官員、著名外交家顧維鈞的夫人，目前不敢肯定是否還在人世，只知道展覽的那年她已經107歲了。
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趙一荻，人所皆知的「趙四小姐」，與張學良同居36年後才有了正式夫人的名分，1964年兩人在台灣結婚。上圖是她（左三）年輕時與親友們在上海所攝。
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1938年在美國紐約，由華僑組織進行的遊行募捐活動，一波中國美女拉大旗進行募捐，國難當頭仍然可以表現出來的優雅與自信在很多年後盪然無存……
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1939年的舊金山、紐約世博會之後，中國逐漸遠離了世博會這個舞台。直到1982年，新中國才重返世博會的舞台，首次參加了美國諾克斯維世博會。上圖是70年前中國參加的舊金山世博會的老照片。
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這幅照片據說是在舊貨市場翻拍回來的，40年代上海當紅明星的合影，只能大概看到阮玲玉的影子，其它的還沒仔細辨認。
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上面兩圖刊載於1935《良友》雜志上。那會的旗袍還時興掃地旗袍，外罩一披風更是時時髦裝扮。而且裁剪已中西結合，有的沒有旗袍傳統的襟，袖口的設計也變成了蓬鬆的荷葉袖。
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還有姿勢，以張愛玲為代表的叉腰形象似乎很受大家歡迎。
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王玉齡，抗日名將張靈甫的遺孀，真正內外兼備的民國美女。
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這是1939年的廈門，一群在公園游覽的女子讓人覺得民國氣息是那麼的觸手可及。
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還有這張攝於天壇的照片，有沒有覺得氣場超足，所謂「新時代的女性」亦遠遠不如。
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周璇，不需要多費口舌的大美女。
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宋氏三姐妹一生穿過的旗袍真的是很多。
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杭穉英，我國最早的商業美術家之一，設計的商品包裝、月份牌等多以旗袍美女為素材，這是一幅西湖泛舟圖，確實不錯。
8、民國有哪些旗袍美女？
民國的旗袍美女可以說很多的。
郭婉瑩1909-1998
上海永安的四小姐
黃柳霜1905-1961出生於洛杉磯
蔣英，錢學森夫人
嚴仁美 民國名媛
宋慶齡 1981年5月29日去世
宋美齡
宋愛玲
周旋 1920年8月1號出生於江蘇常州
唐瑛 父親唐乃安曾經留學德國
張愛玲 中國著名作家
胡蝶，原名胡瑞華，民國第一美女
總之還有好多，未完待續
9、民國時期的旗袍和現在的旗袍有那些不一樣？
在人的心理活動中，一般慾望的實現常有兩種結果：一種是得到滿足，一種是得不到滿足。當人的慾望得到滿足時，則有愜意的情感體驗 ；而當慾望得不到滿足時，則有焦慮之感。辛亥革命以「驅除韃虜」的口號推翻滿清政權，一夜之間旗女裝束銷聲匿跡。一種追求新穎時髦、強調女性曲線的新式旗袍在亂世中釀成，擺脫了封建文化的制約，摒棄硬朗造型的滿清旗袍，民主、自由的精神得以體現。
西方立體結構的裁剪方式傳入中國以後，受西方人本思想的影響，西方服飾強調表現甚至誇張人體線條，往往不惜採用極端的方法，誇張人體的臀和胸，緊收腰，製造修飾後的曲線造型，提供以人為本的審美意識。民國旗袍以人體為主要設計對象，開省收腰，縮短長度，表現體態，襯托出東方女性窈窕的身姿，忠實地將人體輪廓曲線勾描出來，讓女性散發出誘人的魅力。由於民國婦女走出庭院參與教育和工商等社會活動，功能性的要求逐漸突出，旗袍的造型兩邊開出高衩，對女性行為約束已經開始大大放鬆，身心發育的文化環境得到改善，審美造型一改在胸、腰、臀呈平直硬朗狀態的習慣，將衣服裁剪趨向合身適體，採用黃金比定位，在強調與女性身體曲線吻合的同時，一掃清朝矯飾之風，去繁就簡，其造型特點是衣領矮了、袍身短了、袖子剪了、裝飾鑲滾免了，趨向於簡潔，力求淡雅，在滿足當代婦女功能要求的前提下，崇尚人體的自然曲線美，讓婦女從封建壓迫中解救出來，追求全新的生活方式。
民國旗袍經歷了經典和改良兩個階段，第一階段以傳統的直身平面裁剪為主，開省道使旗袍合身；第二階段引入西方立體裁剪，裝袖，裝墊肩和拉鏈形成立體造型。這些造型接近東方人的審美理想與習慣，含蓄端秀，「露」而不「妖」。古代詩人認為「詩以若有若無為美」，因此，人體自然三圍曲線造型的旗袍被稱為中國女裝國粹，講究的也是含而不露的神韻。
旗袍造型的美感沒有固定的量化指標，它是順其自然地由主體意識不斷調節，而使之同外界的條件相適應，達到美與人體自然曲線的有機結合，真正達到國人的審美要求。