1、一般的照相館可以照反串變裝寫真嗎？
可以的，但最好找專業的 更自在舒服些 更開心啦
2、武漢在哪可以拍反串的藝術照?
武漢的？但是武漢的話那你應該去當地的藝術歌劇團去的，
3、反串演員葉紫涵男裝照片，誰有？
要不他就是個女的，要是他真的是男的話，喜歡去公共廁所的MM要小心嘍，說不定他就在你的身邊！
4、百萬資產的反串演員歐陽，為何妻女離他而去？
在生活的路上，我們要學會善待自己，努力活成自己真實想成為的樣子才能擁有最飽滿的人生。河北張家口有一位大爺名為歐陽，因男扮女裝而賺到了百萬家產，然而妻女卻因難以接受他的“怪異”的裝扮而選擇了離開，如今他年事已高卻依舊孤身一人生活。
模樣俊俏，自小被當女兒養
在早些時期，大多人都有著重男輕女的想法，然而歐陽的家庭卻不然，他的母親非常想要一個女兒。看到生出的是一個兒子後，母親非常失望，並決定將歐陽當作一個女孩兒來養。雖然是個男孩兒，但歐陽模樣俊俏，紮上辮子後再穿上女孩兒的衣裳後很難看出真實性別。
母親給歐陽留起了長長的辮子，還會給他梳麻花辮和穿漂亮的裙子，或許是小時候的經歷給歐陽帶來了太大影響，歐陽自小便有些性別認知障礙，他的言行舉止也像極了女孩兒。雖然母親一味地將歐陽作為女孩子養，將他打扮得花枝招展，但在歐陽的父親看來，這簡直就是荒謬之事，一直在阻止妻子的做法。
夫妻二人也時常因生活中的各種小事而發生爭執，久而久之感情逐漸破裂，最終協商離婚，歐陽跟隨父親生活。父親最為不喜歐陽的女孩兒扮相，在離婚後馬上將歐陽的長發剪了，並在此後為他置辦了許多男孩的衣服，努力糾正他在生活中的女性化行為。
進入戲班成為男旦
父親離婚後不久就給歐陽找了一個繼母，跟隨父親生活的歐陽成了多餘的一個，繼母經常背著父親苛待歐陽。歐陽曾跑去找過母親，但已經重組了家庭的母親只是安慰他幾句，便又將他送了回去。
被母親送回的歐陽格外沮喪，性格也改變了許多。父親覺得長此以往下去不是辦法，在朋友的推薦下將歐陽送入了戲班。
十歲那年他便離開了家，四處跟著戲班子演出。歐陽的長相俊俏，偏於女性化，戲班裡的師傅認為他適合唱戲便對他重點培養，父母離婚後，無依無靠的歐陽也格外樂意學。在戲班子里當學徒的幾年時間，歐陽學會了很多，在不斷登台演出的過程中名聲也越來越響。
師傅一直讓歐陽唱旦角，長此以往下去歐陽成為了很有名氣的男旦。歐陽飽滿的嗓音與圓潤的唱腔令他有了一眾戲迷，極佳的身段與自然的表演更是吸引了一眾看客。事業有成後他也收獲了愛情，妻子也是唱戲出身，兩人一見鍾情，婚後他們在事業上還能相互幫扶。
開始反串並迅速走紅
著名的戲曲大師梅蘭芳有一位弟子，名為胡文閣。他偏愛反串，因獨特的表演形式吸引了不少觀眾，他以“女生男唱”的獨特形式迅速走紅，並受到了一致好評。胡文閣的走紅刺激到了歐陽，他覺得這是一個機遇，或許自己也可以模仿胡文閣的行為，甚至可以比他做得更好。
就這樣，在胡文閣的影響下，歐陽開始進入了反串領域。歐陽本就是一位已經非常有名氣的男旦，在聽聞他決定轉行進入反串領域後，許多他的戲迷們紛紛表示支持。
因為自小受過嚴格訓練，又登台演唱多年，歐陽有著扎實的基本功，即使進入了反串領域，依舊表演得非常好。歐陽雖然沒有胡文閣名氣大，但也得到了廣泛關注。
妻女難以接受，選擇離開
開始從事反串領域之後，歐陽覺得自己的表演應該更加接近女性化，他希望呈現出最自然的女性姿態以及神情，為了體驗女性生活，在日常生活中他也扮作女裝。在當時，反串演員相對較少，歐陽每次上台都能得到不少報酬。
開始的時候，歐陽從事反串妻子並未覺得有什麼異常，可是發現在日常中丈夫也以女裝示人後便有些接受不了了，她先是嘗試勸阻丈夫，但是歐陽對此置之不理，還是沉浸在反串中。
在日常生活中即使沒有登台演戲，他也會給自己畫上艷麗的妝容，穿上高跟鞋，沉浸在反串中的歐陽甚至有時覺得自己就是個女人。
因歐陽每天的異常行為，鄰居們常常對他投以異樣的眼光，甚至常常議論他。大家都覺得歐陽似乎變得有些不正常了，連歐陽的女兒也覺得父親有問題，覺得這樣的父親讓人很丟臉。
歐陽的妻子忍無可忍之下，向歐陽攤牌，表示希望他以後不要再以女裝示人，但歐陽卻依舊我行我素。受不了鄰居們的閑言碎語以及異常的丈夫，最終歐陽的妻子在多次勸阻無效後帶著女兒離開了歐陽。
孑然一身，依舊從事反串表演
雖然因為經常穿女裝導致妻女都離開了他，但歐陽並不覺得自己穿女裝有什麼問題。他覺得日常穿著女裝是他生活的一部分。如今歐陽已經60多歲了，在妻子和女兒離開後他始終單身一人未曾再婚。相比於妻子女兒來說，歐陽還是覺得女裝是他的真正愛好，是不可割捨的！
沒有了妻子阻止後的歐陽將全部精力放在了事業上，他熱愛這個行業，已經將反串融入了日常生活中。多年來通過不斷登台演出歐陽攢下了數百萬資產，在妻女離開後，歐陽雖然擁有著巨額資產卻非常孤獨。
他確實活成了自己真正想要的樣子，但卻也因此付出了家庭的代價。深究歐陽的行為，他並沒有犯錯，只不過是把反串作為了熱愛的一件事，他既未違反道德，也未傷害他人，不應受到世人無端的指責。
歐陽能夠不畏世俗眼光，堅持從事自己所熱愛的事業，堅持自己喜歡的生活方式，他是勇敢的，也是值得尊重的。如今隨著社會的發展，人們的觀念也在逐漸開放，文化也越來越包容，我們應該學會尊重他人的生活方式。
歐陽不過是將事業帶到了生活中，選擇了自己真正想要的生活，這並沒有錯，任何人都不應該無端地批評或議論他人。
其實人們對歐陽過於苛刻了，傳統的世俗觀念導致大多數人看待事物的角度過於單一和刻板。現如今，許多影視劇中的人物都是超越性別的，我們需要更理性和包容的社會氛圍。
5、我想拍幾套男扮女裝的偽娘藝術照又怕人不理解嘲笑，上海有沒有專門拍反串攝影的影樓？
親，有的啊，上海明儀反串會所就是。開了好多年了，服務杠杠滴，最近搬2號線遠東大道了。
6、我男生 今年18 打算上影樓拍一套反串女生的藝術照 可我不會擺造型
帶著家裡的姐姐妹妹一起去，他們怎麼擺你也怎麼擺就可以了
7、百萬資產的反串演員，為何妻女離他而去？
在生活的路上，我們要學會善待自己，努力活成自己真實想成為的樣子才能擁有最飽滿的人生。河北張家口有一位大爺名為歐陽，因男扮女裝而賺到了百萬家產，然而妻女卻因難以接受他的「怪異」的裝扮而選擇了離開，如今他年事已高卻依舊孤身一人生活。
模樣俊俏，自小被當女兒養
在早些時期，大多人都有著重男輕女的想法，然而歐陽的家庭卻不然，他的母親非常想要一個女兒。看到生出的是一個兒子後，母親非常失望，並決定將歐陽當作一個女孩兒來養。雖然是個男孩兒，但歐陽模樣俊俏，紮上辮子後再穿上女孩兒的衣裳後很難看出真實性別。
母親給歐陽留起了長長的辮子，還會給他梳麻花辮和穿漂亮的裙子，或許是小時候的經歷給歐陽帶來了太大影響，歐陽自小便有些性別認知障礙，他的言行舉止也像極了女孩兒。雖然母親一味地將歐陽作為女孩子養，將他打扮得花枝招展，但在歐陽的父親看來，這簡直就是荒謬之事，一直在阻止妻子的做法。
夫妻二人也時常因生活中的各種小事而發生爭執，久而久之感情逐漸破裂，最終協商離婚，歐陽跟隨父親生活。父親最為不喜歐陽的女孩兒扮相，在離婚後馬上將歐陽的長發剪了，並在此後為他置辦了許多男孩的衣服，努力糾正他在生活中的女性化行為。
進入戲班成為男旦
父親離婚後不久就給歐陽找了一個繼母，跟隨父親生活的歐陽成了多餘的一個，繼母經常背著父親苛待歐陽。歐陽曾跑去找過母親，但已經重組了家庭的母親只是安慰他幾句，便又將他送了回去。
被母親送回的歐陽格外沮喪，性格也改變了許多。父親覺得長此以往下去不是辦法，在朋友的推薦下將歐陽送入了戲班。
十歲那年他便離開了家，四處跟著戲班子演出。歐陽的長相俊俏，偏於女性化，戲班裡的師傅認為他適合唱戲便對他重點培養，父母離婚後，無依無靠的歐陽也格外樂意學。在戲班子里當學徒的幾年時間，歐陽學會了很多，在不斷登台演出的過程中名聲也越來越響。
師傅一直讓歐陽唱旦角，長此以往下去歐陽成為了很有名氣的男旦。歐陽飽滿的嗓音與圓潤的唱腔令他有了一眾戲迷，極佳的身段與自然的表演更是吸引了一眾看客。事業有成後他也收獲了愛情，妻子也是唱戲出身，兩人一見鍾情，婚後他們在事業上還能相互幫扶。
開始反串並迅速走紅
著名的戲曲大師梅蘭芳有一位弟子，名為胡文閣。他偏愛反串，因獨特的表演形式吸引了不少觀眾，他以「女生男唱」的獨特形式迅速走紅，並受到了一致好評。胡文閣的走紅刺激到了歐陽，他覺得這是一個機遇，或許自己也可以模仿胡文閣的行為，甚至可以比他做得更好。
就這樣，在胡文閣的影響下，歐陽開始進入了反串領域。歐陽本就是一位已經非常有名氣的男旦，在聽聞他決定轉行進入反串領域後，許多他的戲迷們紛紛表示支持。
因為自小受過嚴格訓練，又登台演唱多年，歐陽有著扎實的基本功，即使進入了反串領域，依舊表演得非常好。歐陽雖然沒有胡文閣名氣大，但也得到了廣泛關注。
妻女難以接受，選擇離開
開始從事反串領域之後，歐陽覺得自己的表演應該更加接近女性化，他希望呈現出最自然的女性姿態以及神情，為了體驗女性生活，在日常生活中他也扮作女裝。在當時，反串演員相對較少，歐陽每次上台都能得到不少報酬。
開始的時候，歐陽從事反串妻子並未覺得有什麼異常，可是發現在日常中丈夫也以女裝示人後便有些接受不了了，她先是嘗試勸阻丈夫，但是歐陽對此置之不理，還是沉浸在反串中。
在日常生活中即使沒有登台演戲，他也會給自己畫上艷麗的妝容，穿上高跟鞋，沉浸在反串中的歐陽甚至有時覺得自己就是個女人。
因歐陽每天的異常行為，鄰居們常常對他投以異樣的眼光，甚至常常議論他。大家都覺得歐陽似乎變得有些不正常了，連歐陽的女兒也覺得父親有問題，覺得這樣的父親讓人很丟臉。
歐陽的妻子忍無可忍之下，向歐陽攤牌，表示希望他以後不要再以女裝示人，但歐陽卻依舊我行我素。受不了鄰居們的閑言碎語以及異常的丈夫，最終歐陽的妻子在多次勸阻無效後帶著女兒離開了歐陽。
孑然一身，依舊從事反串表演
雖然因為經常穿女裝導致妻女都離開了他，但歐陽並不覺得自己穿女裝有什麼問題。他覺得日常穿著女裝是他生活的一部分。如今歐陽已經60多歲了，在妻子和女兒離開後他始終單身一人未曾再婚。相比於妻子女兒來說，歐陽還是覺得女裝是他的真正愛好，是不可割捨的！
沒有了妻子阻止後的歐陽將全部精力放在了事業上，他熱愛這個行業，已經將反串融入了日常生活中。多年來通過不斷登台演出歐陽攢下了數百萬資產，在妻女離開後，歐陽雖然擁有著巨額資產卻非常孤獨。
他確實活成了自己真正想要的樣子，但卻也因此付出了家庭的代價。深究歐陽的行為，他並沒有犯錯，只不過是把反串作為了熱愛的一件事，他既未違反道德，也未傷害他人，不應受到世人無端的指責。
歐陽能夠不畏世俗眼光，堅持從事自己所熱愛的事業，堅持自己喜歡的生活方式，他是勇敢的，也是值得尊重的。如今隨著社會的發展，人們的觀念也在逐漸開放，文化也越來越包容，我們應該學會尊重他人的生活方式。
8、誰有 反串藝人 歐陽雨的照片和視頻
你說的是不是山東 濰坊的 那個反串藝人歐陽雨啊 呵呵呵 想找他的照片和視頻照我 我是他的經紀人
9、COS適合女生反串的中長發男性角色
?
10、七/八十年代比較有名氣的反串演員名字？
梅葆玖男弟子胡文閣
文閣第一次聽說。看了節目才知道，他是放棄歌唱事業，三十歲才進京學戲的。其痴心和勤奮感動了梅葆玖，然後拜其為師，由此，成了梅派百年來唯一的男弟子。
能堅持搞京劇的人不容易。畢竟，現在懂京劇的人比懂流行音樂的人要少得多。不過我覺得，隨著人們文化素質和藝術素養的提高，關注傳統藝術，關注京劇，關注戲曲的人會更多。
一個久已淡出演藝圈，淡出熱愛他的觀眾記憶的人，驀地在《魯豫有約》里出現了，這個讓幾乎所有的觀眾都過目不忘的藝人，就是久違的胡文閣。
人們大都記得，80年代後期，胡文閣反串女聲，驚現舞台，他那獨樹一幟的嬌、艷、柔、媚的表演風格著實傾倒了眾多觀眾。
胡文閣從1987年步入歌壇，到 2001年毅然中斷自己的歌唱生涯，拜梅葆玖先生為師，潛心攻學國戲，成為近半個世紀以來梅派唯一的亁旦（男旦）傳人。
下面的大事記，記錄著胡文閣10餘年的的演藝生涯：
1988年 獲首屆陝西省通俗歌曲一等獎。
1992年 8月，在懷仁堂演出，得到中央多位領導的肯定。
1993年 作為特別表演嘉賓，在中央電視台《綜藝大觀》欄目上展示女聲男唱的表演藝術。
1994年 在東南亞各國訪演，受到傳媒和觀眾的一致好評。
1996年 獲中國歌壇成就獎。
1997年 應日本國寶級大師，歌舞伎演員坂東玉三郎的邀請，在日本東京和大阪進行文化藝術交流，並獲得日本著名傳媒《朝日新聞》等的廣泛宣傳。
1998年 隨中國明星藝術團出訪歐洲八國，受到歐洲觀眾及海外華人的熱烈歡迎。
1999年 與著名影視劇演員王姬反串表演中國第一部古典音樂劇《西施》，並連續在北京上演一百多場，成為該年度北京文藝界的重要事件之一。
2000年 年初在美國東海岸舉辦個人演唱會引起轟動，並受到陳香梅女士等美國國會議員的接見。
同年榮獲美國世界藝術家協會頒發的「世界傑出藝術家」稱號，成為迄今為止該國際藝術界著名獎項的唯一華人獲得者。
如果光看大事記，人們一定會覺得，胡文閣是一個幸運兒，是一個在音樂殿堂快速升起的耀眼金星。然而，就因為他是男唱女聲，男扮女裝，他在他那個奮斗拼搏的年代，就遭遇了那麼多匪夷所思的非議和歧視。盡管他演唱的歌曲美侖美奐、風靡一時，盡管他有常人難得的天賦，盡管他有著不同凡響的藝術造詣，盡管聲樂界有那麼多的權威都感嘆他的超人的天份和藝術悟性，盡管他留在舞台上的風情萬種的藝術形象給了人民那麼多的美好印象。
上個世紀80年代，剛剛改革後的中國，意識形態領域的多元化，固然是一種進步，但不管是傳統的，或者是前衛的理念，其實都呈現一種復合的的狀態，確切說，一種魚龍混雜、泥沙俱下的狀態，不幸的是對於這些理念，人們還來不及辨別，就統統作為新思維接受下來，更不幸的是有些權威，依然秉承著舊日批評模式，把這些貌似公允、嚇人的理念祭為新的打人棍子，漫天揮舞。他們有意無意地傷害了許多人。胡文閣就是其中的一個不幸者。
天津人應當也記得，十年前，胡文閣第一次來天津演出的盛況，地點在中國大戲院，那一次他是隨廣州輕音樂團一起來的。他在天津歌壇上的不俗演唱，讓天津的觀眾如醉如痴。
但是不久，在市一級的權威報紙上就出現了署名文章，一位權威，當時起碼是天津地方評論界的舉足輕重者，用了幾乎半版的篇幅，嚴厲對胡文閣做了多角度的批評。我先聲明，不管什麼時候，不管觀點多麼激烈，文藝批評都是正常的。但是作者不應該像潑婦一樣張口罵人，不應進行人身攻擊，而且更不應當那麼惡毒！
謂予不信，僅舉一例。那文章（如果那也算正當的批評文章的話）說，男扮女裝的胡文閣兩腿之間似乎缺少了什麼東西。
我當時看了，只覺得心頭一顫，原本很追慕的那位學者的偶像，在我眼前轟然倒塌了。
一個南大的前高材生，一個滿腹經綸的學者，特別是一個做過人類靈魂工程師的老師，一個寫文章時，已經過了不惑之年的長者，你怎麼就那麼刻薄，怎麼就那麼不能容人。
胡文閣那時不過二十三、四歲，在這位批評家面前完全是個孩子，他不過是扮成女人，唱唱女聲，而且，她的聲音那麼甜美，她的形象那麼佼好，沒有絲毫的俗艷，沒有絲毫的妖冶，沒有一星半點兒的挑逗動作，沒有任何嘩眾取寵的噱頭。用梅葆久先生的話來說：很健康。是啊，很健康就是胡文閣14年歌唱生涯的寫照。
胡文閣出道時，盡管很年輕，而且他出道的那個時代還很燥動，很狂野，但是這孩子很規矩，他懂得什麼可為，什麼不可為。用藝人傳統的說法，他是為了玩意兒，也就是為了他自己的所愛所求，他固守著他的底線。要知道這一點是許多投身演藝圈的人做不到的。
我至今不得而知，令我們天津這位權威耿耿於懷的究竟是什麼！
難道就因為他是男的，不該扭扭捏捏地扮女人？
我疑惑了。
這樣的權威，不信也罷。
我記得魯迅有篇文章，拿照相館的照片做文章。說大帥們的頭像變幻不停，譏諷當時北平的局勢動盪。但我不解的是，夫子無端地夾槍帶棒，把梅蘭芳調侃一番，那大意是，唯獨梅博士的照片在櫥窗里擺的久遠，而且大家都喜歡看，因為男人喜歡他扮的是女人，女人喜歡他是男人扮的。
兩句神來之筆，很俏皮、也很幽默，但我素來不喜歡，因為這樣的調侃很傷害人。
不管是人寫的，還是神說的，都不應當。
當時我很為我們天津人羞愧，不管小胡當年知不知這件事兒，我們都應當說一聲：對不住，得罪了。
這么多年，演藝界女扮男裝，女唱男聲的現象屢見不鮮，從來也沒有人多事兒，出來制止。這是正常的。為什麼一出現男扮女裝，男唱女聲的演員，就遭到口誅筆伐呢？甚至是等而下之的人身攻擊、謾罵、拿人不當人。為什麼人們就不能明白，性別男女與藝術男女完全是兩個問題，藝術女性與生活女性也是兩個概念，都不能混為一談。你看不慣就沖動，沖動了就罵人，你有話語權你自然罵得，孰不知你罵了人以後雖然快活得意，但你在被罵者的眼裡，在不能苟同你的人的眼裡，也已經是異類了。
知識分子必須自重，別人才會尊重你。這難道還用別人教你嗎？
我所以敬佩胡文閣，就因為他自重，他的自重，就是他不計較，不然他不會再來天津演戲。他的自重，就是對藝術的執著。我並不想吹捧他從大師學戲。在我眼裡，百花般的各種藝術形式都是必需的。但我器重的是他所追求的藝術境界：他把從師學戲當作他人生的奮斗目標。
要知道，利用自己的特長，為自己打造優越的生活條件，對胡文閣來說，不過是舉手之勞。發財之於他，真的是條條大路通羅馬。
胡文閣在記者采訪時坦言：沒想到學京劇的難度這么大，原來唱一場歌能掙好幾萬元，現在唱一場京劇只有幾百元。為此胡文閣把在深圳的房子和車都賣了。
這就是胡文閣的境界，這不是順口說說的作秀！
當藝術開始淪為商品經濟的娼妓的時候，我們都會覺得，胡文閣，包括胡文閣過去唱的歌曲和他開始潛心學戲，初獲成功，都實在是彌足珍貴。
讓我繼續關注胡文閣過去、現在和將來的故事。
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梅派傳人-胡文閣(世紀末最後男旦演繹梅派傳統曲目)
青年京劇藝術表演藝術家，著名京劇表演藝術家梅葆玖先生的高足，梅派藝術新傳人胡文閣專輯由普羅藝術轟重推出，專輯收錄了梅派代表劇目中的著名唱段十闋，由北京京劇院著名樂師伴奏。
梅派藝術的傳承，幾十年來可以說是成果頗豐，一方面有「常青樹」梅葆玖先生，不僅至今仍活躍在舞台上，而且傾心授徒，為繼承和弘揚梅派藝術做出了無可替代的貢獻；一方面優秀傳人輩出，其中不乏杜近芳這樣出類拔萃、技藝精湛的藝術家。但人們也看到一個現實，梅派藝術雖然滿門弟子，畢竟女弟子居多。從全面、完整地繼承梅派藝術，充分展現梅派藝術博大精深和無窮魅力的角度看，女旦角演員確有其一定的局限性。由於很久沒有男旦的新人出現，戲迷們在贊賞一位位優秀梅派女傳人的同時，也增添著些許因不能更多地觀賞男旦表演而帶來的企盼。那是一份難以釋懷的戲癮。
當人們回望重巒起伏、絢麗多彩的京劇畫卷時，京劇男旦的輝煌顯得漸行漸遠。胡文閣的出現，使男旦藝術得以薪火相傳，給人們帶來新的期待，讓人們在對梅蘭芳大師的追憶中，增添幾縷新世紀的色彩和新鮮的參照。
曲目簡介
《霸王別姬》
The Overlord Bids Farewell to his Concubine
一 看大王在帳中和衣睡穩
二 勸君王飲酒聽虞歌
《貴妃醉酒》
The Drunken Concubine
三 海島冰輪初轉騰
《穆桂英掛帥》
Mu Guiying Takes Command
四 小兒女探軍情尚無音信
《宇宙鋒》
Beauty Defies Tyranny
五 我這里假意兒懶睜杏眼
《鳳還巢》
Phoenix Returning to Nest
六 本應當隨母親鎬京避難
《太真外傳》
Spiritistic Meeting with Concubine
七 楊玉環在殿前深深拜定
八 聽宮娥在殿上一聲啟請